お遊さま(1951)
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もともと、日本古来の芦刈説話を踏まえた(そういう翻案作業自体が高度に知的だが)谷崎の原作自体おそらく形式主義的なせいもあるだろうし、90分ほどのフィルムの長さ=短さが要求する単純化のせいもあって、知的で乾いた味わいの映画だった。
とにかく難しいが、直前に鑑賞した、同じ溝口作品『残菊物語』との構造的な類似点が多く、ヒントになりそう。また『武蔵野夫人』との共通項もある。
(以下、ネタバレ)
まず、主人公の男性は遊び人。そこへ運命の女が現れる。交際が周囲から強く反対されても、つきあい続ける「清い」関係の2人を、悪い噂が取り巻き圧迫し、決断を迫る。そこで、スキャンダルへの対処法として、別れが生じる――『残菊』では男が勘当に近いかたちで都落ち、『お遊さま』では姉妹の断絶。
最終的には、美しい着物を贈与された女が、死を迎え、医師の「(近親者に)早く知らせたほうがいい」というセリフが静かに響きわたり、男は、エンディングで孤独なたたずまいを見せ、幕を閉じる。
また、『お遊さま』と『武蔵野夫人』の共通項は、運命の女性が、絶対にヤラせない、という点。
これだけ共通点が多いのは、意図的だと考えたほうが良いだろうな。
とにかく、『残菊』は泣かせ、『お遊』は立たせる(正確には、ヤラせてくれないが)という方向性の違いはある。この作品が“泣かせない”のは、結局、姉妹が一心同体であるため、“女が死なない”からであろう。とにかく、難しいんだよ、この映画。
その赤ん坊を、姉の嫁ぎ先に捨ててくる男。結局この男が諸悪の根源のように思える。優柔不断という心の闇は、時代をこえて罪深い。現代のヤングはこの作品をどう鑑賞するのか興味深い。縁もゆかりもない、アナザーワールドのように思うのか、共感を覚える日本人の遺伝子を感じるのか(07.8.12)。
彼女もその気持ちに薄々気付きながら妹の乙羽信子の縁談を進める。しかし、妹は姉の
気持ちを察して・・・。
たぶん京都を舞台にした現代劇なのだが、洋服を着ている人がたまに出る以外は純日本的な
描写ばかりで見ていて心地よい。
田中絹代の色気でもなくセクシーでもなく、器量のよさという女の魅力がある。
また、本当のことを言うのを恐れて逃れようとする乙羽信子もいい。そしてそれを追うカメラ。
たまらん。
ただ最後の乙羽信子が病気になる時の時間の省略や、乙羽と田中の貧富の対比が
少し唐突だったような気がする。