大雑把に、泣かせる映画と立たせる映画とに大別できるとして（スゴい仮説）、この映画は、２３分頃、日射病にかかって倒れた田中絹代が、グイと着物の胸元をはだけさせられ、白い肌を晒すところで「立たせる映画」だと宣言、その後は、セックスの禁則を巡って、極めて抽象的なスジを辿る。難解。
もともと、日本古来の芦刈説話を踏まえた（そういう翻案作業自体が高度に知的だが）谷崎の原作自体おそらく形式主義的なせいもあるだろうし、９０分ほどのフィルムの長さ＝短さが要求する単純化のせいもあって、知的で乾いた味わいの映画だった。

とにかく難しいが、直前に鑑賞した、同じ溝口作品『残菊物語』との構造的な類似点が多く、ヒントになりそう。また『武蔵野夫人』との共通項もある。
（以下、ネタバレ）
まず、主人公の男性は遊び人。そこへ運命の女が現れる。交際が周囲から強く反対されても、つきあい続ける「清い」関係の２人を、悪い噂が取り巻き圧迫し、決断を迫る。そこで、スキャンダルへの対処法として、別れが生じる――『残菊』では男が勘当に近いかたちで都落ち、『お遊さま』では姉妹の断絶。
最終的には、美しい着物を贈与された女が、死を迎え、医師の「（近親者に）早く知らせたほうがいい」というセリフが静かに響きわたり、男は、エンディングで孤独なたたずまいを見せ、幕を閉じる。
また、『お遊さま』と『武蔵野夫人』の共通項は、運命の女性が、絶対にヤラせない、という点。
これだけ共通点が多いのは、意図的だと考えたほうが良いだろうな。

とにかく、『残菊』は泣かせ、『お遊』は立たせる（正確には、ヤラせてくれないが）という方向性の違いはある。この作品が“泣かせない”のは、結局、姉妹が一心同体であるため、“女が死なない”からであろう。とにかく、難しいんだよ、この映画。