祇園ものは敬遠していた。日本の伝統様式美とすましたところで、しょせん高級色仕掛け、金満趣味の人身売買ではないかと。しかしこの映画は、それを知りぬいた上で、ヒューマニズムを持ち込んだところが面白かった。木暮実千代の芯があるのにやさしく色っぽい姉さん芸者と、現代っ子舞妓若尾文子の心の触れ合い・結びつきがだんだん深まっていくところに興趣がある。祇園とはそういうところだと、しかし好きも嫌いも、血が通った人間関係もしっかり息づいているのだと。溝口健二は淡々とそう訴えているような気がする。

溝口健二。もちろん若い頃よく観ていた。わざわざ京都のフィルムセンター的施設まで観に行ったものだ。九十年代中盤、まだまだミゾグチは身近ではなかった。いわゆる巨匠であり、世界中の巨匠から巨匠と言われる巨匠中の巨匠であることは、巨匠ではない我々も、こんな可愛らしい小品を観るだけでも、納得がいく。近頃、かつて観られなかった溝口が田舎でも観られるようになっている。立て続けに『噂の女』も『お遊さま』も照覧した。宮川一夫とのコラボ作品には、ハズレがない。スバラシイ空間がくりひろげられている。だが自分がまだ高校生の頃、ＮＨＫで『雨月物語』が放映されて観たのだが、非常に退屈した記憶がある。あのUGETSUに退屈するニッポンの高校生が、オレだったのだ。やはり、若さは罪だ。若さは、早合点なバカさだ。

京都。古き良き、京都。今はもうない、京都。

溝口としては軽めの小品だが、やはり情感あふれる描写で見せる！
戦前の「祇園の姉妹」との比較も興味深い。何にしても、夏の京都の雰囲気がよく出ていて素晴らしい。
演技陣。木暮の姉さん振り、お見事。若尾のフレッシュさもいいが、浪花・進藤・菅井らベテラン勢の貫禄勝ち！

戦後８年たって作られた作品ですが、もう少し前の時期が背景のように思います。アプレとかアバン・ゲールという言葉が出てきたり、毛利菊枝が新憲法とか基本的人権を話すと、若尾文子が反論する所が時代を反映しています。
彼女や木暮実千代、それに浪花千栄子３人の名演は大方の認める所ですが、まだ日本人のほとんどが貧しい時代に、古い因習の中に暮らす芸妓を対象に、正しい生き方を描いている所が良いです。勿論、川口松太郎の原作に沿っての進行ですが、それを映画でうまく表現しています。
エピソードが多少、断片的な所はありますし、男らしくない男が多すぎますが、千栄子が文子を人質にするあたりから、文子に対する実千代の情が見事に描かれていて、将来を明るく見せながらラストに入るあたりは流石だと思いました。

若尾文子（当時20歳）が初々しく可愛らしい。小暮実千代の艶やかさ、浪花千栄子の貫禄、対する男優陣も進藤英太郎、河津清三郎も見事。
宮川一夫の素晴らしい映像、女性の悲しさを見事に描いた溝口監督の卓越した構成力。
日本映画の素晴らしさを堪能しました。

木暮実千代の熟した色気と対する若尾文子の瑞々しさがホントたまらんし,時間の省略,映像の魅力等,溝口と宮川のコンビの完璧さが絶品。生を感じさせる見事な映像美には欲情しそうである。

　仕来たりに縛られた色街の中にあって，美代春は静かに自分の生き方を模索しようとする芯の強さを見せ，榮子は現代っ子らしく仕来たりにとらわれず生きようとする。そして，仕来たりの中で生きてきた「おかあはん」お君。三者三様の女の生き方を，色街特有の艶(つや)っぽさの中に描き出した佳作。

　ともかく榮子役の若尾文子が可愛いらしい。これで舌を噛むとは……「彼の声で蜥蜴食うか時鳥(あのこえでとかげくらうかほととぎす)」。カラーで綺麗な“べべ”を撮ってあげたかった……本当に。モノクロながら艶っぽさを醸し出す映像に引き込まれてしまう。こんなに美しい，はんなりとした映像が可能だとは思わなかった。

浪花千栄子の冷徹なまでの「おかあはん」と、対照的にしっとりとした艶やかさを持ちながら、健気に思いを貫こうとする木暮実千代。「現代風」娘の若尾文子もかわいらしい。
祇園囃子の音とヒグラシの鳴き声が、古都に生きる女たちの陰影を演出する。哀愁漂う中にも、冷静なカメラワークが、濡れたかのような京の町屋の光と闇を見事に描ききっていた。
溝口健二、そして宮川一夫ならでは、だ。

　浪花千栄子がいいなぁ。彼女が寝転がって登場するシーンには吃驚した。
　若尾文子の映画になっているのだろうと見る前は想像していたのだが、
いやいや木暮実千代の存在感が圧倒的だ。とても艶っぽくて官僚が一目惚れ
するのも納得性がある。しかし、この官僚の視線がイヤらしくて良い！河津
清三郎もスケベっぽくて良い！進藤英太郎の情けなさも良い！
　若尾文子の「おおきに」が可愛い。http://www.page.sannet.ne.jp/egi/