「東京物語」（監督：小津安二郎　１３６分）
話の内容は老夫婦が東京にでてくる話。
構図が決まりすぎている。建物の中を走る汽車や港からでる船が画面を横切ったり、立ち位置・座り位置・寝る位置まで人物が重ならないようにうまく配置されている。
建物内も部屋からでたり入ったりの横の動きや熱海の旅館のように階段を使った縦の動きなど縦横無尽な動きを取り入れた構図を使っていて驚く。
固定ショットもスゴイ。畳に座る日本人が一番キレイにみえるようなローアングルのショット。近くに看板遠くに町の風景というような遠近のコントラストの固定ショットも完璧。
俳優達がまたいい。本当にやさしい戦死した息子の嫁の原節子、「ありがと、ありがと」の東山千栄子、チャキチャキした杉村春子、笠智衆や東野英治郎、大坂志郎、どの人もとてもいい味を出している。
本当の子供達よりも戦争で死んだ息子の嫁の方が優しくしてくれるというちょっとおかしさや皮肉がある上品なコメディーにもなっている。
年取ったら東山千栄子のようにいつも「ありがと、ありがと」と言っている年寄りになりたいと観ていて思った。
学生時代に観た時は退屈で寝てしまったが、今観たらとても面白い。本当に上品なハートフルコメディーの傑作。 http://mamaduke.at.webry.info/

1950年代は日本映画の黄金期だったと、この映画を見てさらに痛感した。はじめ
て見たのは例のごとくアメリカでだったが、観客は的確に反応した。原節子の美
しさに見とれるアメリカ人は少なくない。数々の映画に出ている原節子だが、こ
の映画は私見だが絶品だと見た。そのおさえてもほとばしる魅力はどうしようも
ない。とくに、映画終盤になり、死んだ良人のことをよく忘れていることがある
と自分を儀父母の前で戒めるシーンがあるが、あれは間違いなく、他に恋人がで
きて逢引きでもしている、それを正直に言いたいが言えないし、良人の死後ひと
りで女盛りを惜しんでいるわけでもない、とジレンマに苛まれる苦悩をあれだけ
短い時間で演技している。最高。

小津作品にはときとして、当時にしてはエロティックな表現を日常のなかにいれ
ながらドキリとさせるところがある。父親が息子に向かって、

「おまえ、子供はできないようにしているのか？」
「ええ、まあ」

という具合だ。また夫婦の会話で、

「わたし、できちゃったのかな」
「なんで？」
「だって、来ないんだもの、今月」
「え？ああ、そうか。そんなはずないんだけどなァ」
「だって白粉のつきがわるいんだもの」
「・・・そんなはずないんだよなァ」
「だって、どうしようもないじゃないの」
「・・・そんなはずねぇんだけど」

と自分に向かって「思い出しながら」語る。これはかなり露骨な表現だけど、
今の若い人には恐らくピンともこないだろうし、わかったとしても、その奥ゆ
かしいところはわからないだろう。

小津節といわれるあの独特な言い回しも、この映画では自然に落ち着いて味が
ある。役者全員がいい。こんな見事なアンサンブルも世界映画では珍しい。と
にかく、この映画は老人が主役となったロードムービーの先駆になり、世界の
監督たちをうならせた功績だけでも映画史に燦然と輝くのだ。

　淡々としながら内に秘められた非情が痛い。誰も悪くない。そうなると誰もが「敵」を探したがるようになる。が、ふたりは「敵」など探さない。その残酷なこと。怒りなどぶつける対象のない時代。ただただ歯車の悲哀があるだけ。「暴力は文明の敵だ」とブッシュは言った。その文明がおばあさんに巣食い、殺したとも言える。隠そうとしても隠し切れない、ぶつけようともぶつけることが出来ない、自身の内で膨れ上がった強大な憎悪に飲み込まれたとも言える。見た目は穏やかに息を引き取ったが、内側はまるで快楽殺人鬼の犠牲者のようにズタズタだろう。
　「多くのものに触れる機会、ただお互いの隔たりに驚くばかり」。交通手段の進歩、情報伝達手段の発達。近代化万歳なんて文明の恩恵に浮かれてみても、やはりいつまでたっても人間も動物なんです。
　小津は、人間には目が２つしかないということを忘れさせるくらいいろいろな角度からモノを見てる。当時の日本とはいえ、様々な世代、立場にいる人々、その巨大なものをしっかり２時間という短時間の内に捉えてる。一流の詩人にしか出来ない仕事。たまに皮肉はあっても同情的で、誰も責めてない。小津自身、同じようにしか生きれないということを理解してるからだろう。本物ですね。原節子のエピソードにジンと来た。ラストの智衆に対する告白。ヤングな次女との会話。

たしかにいい映画でしょうね。ただ、なんで日本映画
ベスト３に必ず入ってるの？同じ小津・原節子コンビの
「晩秋」の方がはるかにいいと思うけど。この映画は
テ−マがかなりどぎつい。ほとんど親殺しだもん。その
テ−マと小津監督独特の淡々とした描写がちょっと合って
ない気がした。ただ、原節子の演技は素晴らしかった。
ちょっと老けが目立っていたけど、杉村春子にはない
本当の意味での自然さがあって感心した（杉村春子は
巧すぎてかえって不自然という感じ。ただ、成瀬巳喜男
監督の映画では本当に自然な演技を見せる）。笠智衆の
味というのもイマイチ理解できないし。う−ん、やっぱり
「晩秋」だね。この映画では原節子の意外なほどの激しい
演技が見られるし美の頂点に立っていた頃だし、この映画
での笠智衆と杉村春子の演技は良いと思うし。「東京物語」は
年を取ったら良さが分かるってタイプの映画なのかもね。