旅回りの一座が、座長が昔関係した女と彼女に産ませた息子に会うために、あまり集客の見込みのない和歌山あたりの鄙びた漁港で興行をうつ。
女は１２年ぶり！に訪れた彼を自然な笑顔で迎え、座長は伯父だと偽っている息子と釣りを楽しむ。
やはり客は入らず、次の興行の交渉のため一座を離れた‘先乗り’は準備金を持ったまま行方をくらまし、役者の一人も皆の金目のものを盗んでドロンし、現在座長と関係がある女立役者は嫉妬に狂い、若い女役者を唆して息子を誘惑させる。
一座はバラバラ、解散の憂き目にあう。
ところが、座長は、息子と関係した女役者の世話を昔の女に押しつけ、女立役者と縒りを戻して、また旅へでる。
無茶苦茶だ。
しかし、名優中村鴈治郎は一度も舞台に姿を見せず、階段を上がる京マチ子のふくらはぎは美しく、若尾文子は彼女の女優史上最高に不細工に撮られてい、杉村春子の心情は理解できないながら納得させられ、三井弘次のアクの強さに惚れ惚れし、下品な人物もあまた登場し、誰でもが知っている豪雨の下の喧嘩シーンの罵詈雑言は聞くに堪えない。ほとんどすべてのカットに現れる赤い色の物品には眩暈すらおぼえる。
糾弾されるかもしれない要素をてんこもりにしながら、豊かで楽しい気分に溢れている。やっぱり、映画を観るのは面白い。

中村鴈治郎＆若尾文子＆杉村春子

リメイク前のやつは未見。全部観たわけじゃないけど小津作品の中では異色作のような感じがします。大映で舞台が関西ということもありますが、なんかいつもの整然としてひんやりした印象じゃない。完成度が他の作品に比べてやや落ちる感じもあるけど、なんかそのごちゃっとした雰囲気が魅力的に見えてしまい（大映美術や関西弁のセリフによるところも大きい）面白く見られました。題材も小津にしたら割と恋愛の比率が高く、これまた妙に新鮮で飽きない。雨の中、道を挟んで座長とすみ子が言い合うシーンは良かったです。
やっぱり中村雁次郎の力は大きいですね。素晴らしい。京マチ子は熟女の魅力、若尾文子もきれい。杉村春子も抑えた演技で決める。おっさん達もいいぼやきです（笑）けっこう関西弁が怪しいところもありましたが、あばたもえくぼ、個人的には好きな作品です。

三井弘次の持ち逃げで一座が無一文になる展開がやや強引に感じたり、ラストの描写が長ったらしかったり、完成度はイマイチ。若尾文子のラブシーンは保存価値アリ。鴈治郎の芝居に対する台詞は小津監督の気持ちだったろうな。年寄りの役者の孫役が、「天国と地獄」の運転手の息子役と被った。

余談ですが、常々ダウンタウン浜田が誰かに似てると思っていたら、杉村春子でした。似てます。

　大映の豪華役者陣が小津作品に大集合！というような、単純な喜びを感じます。

　通常小津の作品は、対象から距離を置いた冷徹な視線を感じることが多いのですが、本作からは、役者の懐に入り込んだ親密さを感じました。映画というメディアのごく当たり前の特徴ではありますが、小津作品には珍しい感じがしました。もう一つ気づいたのは、ＢＧＭがほとんど流れていなかったことです。これらのせいか、ストーリーはむしろ普段よりドラマチックなのですが、中盤、退屈を覚えました。やはり小津作品は、厳格な構図が生む緊張感こそが、見者の目を画面に釘付けにするのだと、改めて思った次第です。7

サイレント時代の「浮草物語」の焼き直しですが、こちらはカラーのこともあって、多少、明るい感じがします。日本映画の名優がずらっと並んでいますが、矢張り中村鴈治郎の名演が光っていて、それに引きずられているような感じさえ持ちました

　所謂(いわゆる)「小津調」が飽きられた最晩年に，戦前の「浮草物語(1934)」(私は未見)をリメイクするとはよほどこの脚本に思い入れがあったのだろう。「豆腐屋」である小津自身の言葉で語れば「せいぜい雁もどき」の「雁もどき」であり，確かに優れた美しい作品である。しかし，はっきり言うと「賞味期限切れ」を喰わされる思いである。だが，小津は多分わざと「賞味期限切れ」を作ったのである。

　この作品は，「川原乞食」と言われた旅役者の悲哀を描いた，いわば小津版「父帰る」とも言うべきものである。戦前の作品のリメイクであるため，戦後の私小説に毒された「小津調」からは距離を置いている。しかし，戦前とは違って，製作当時既に「旅役者」は衰退しており，小津の思い入れとは裏腹の作品になってしまった。リメイクとは言え，服装や看板を見れば，時代設定は撮影当時(やや前か？)になっている。しかし，既に世の中は「全共闘」や「60年安保」である。

　歴史に「もしも」が許されるなら，もしも戦前の小津がトーキーで「浮草物語」を作ることが出来たならば，この「賞味期限切れ」を作ることもなかっただろう。小津がわざと「賞味期限切れ」を作った理由は，伝統的な日本人の精神性を失わせた高度経済成長を批判するためである。

　お芳(杉村春子)の台詞，「このままでえぇンや。お父さんはなぁ，おまえが子供のころから，この町に帰って来ぃはるたンびに，いつもあんな気持ちでこの家(うち)を出て行きなはったンや」が表す父親の想い。それを理解できる人が現代日本にどれほど残っているのだろうか。小津はそれを問いたくてこの作品を作ったとしか思えない。戦前の「雁もどき」はこんな味であったと，「賞味期限切れ」ではなくこれが「本当の味」なのだと……。

小津と大映美術の相性は最高だと思うです。
これ一本だけというのは実に残念。

　中村鴈治郎は全く凄い役者だ。絶妙の表情と台詞回し。
　京マチ子もいいし、若尾文子の可愛らしさも絶品。

　印象に残る細部は書ききれないくらいある。
　鴈治郎と京マチ子が通りを挟んで悪態をつきあう雨のシーン。その土砂降りな
こと！
　鴈治郎と 京マチ子の煙草の吸い方。 京マチ子のマッチの捨て方。

　三井弘次と田中春男と潮万太郎 がトリオ。三井弘次が金を持って夜逃げをする。
　ラストカットは夜更けの汽車

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