安易で小市民的な価値観を排除した増村の視点が秀逸である。最初は全てに受身で受動的な若尾文子が,物語が進むにつれて加害者である事も被害者である事も断固として拒絶し,能動的な行動を発揮する展開は感動的ですらあるのだ。一体誰が本当の加害者なのか？被害者なのか？世の中そう簡単に加害者・被害者・善悪の区別が出来る訳がないのだが,少なくとも婚約者が居るくせに主人公に手を出し,その挙句におまけに騙された！等とホザくチンケで偽善的な正義感を振りかざすゴーマン男が決して被害者でない事は言うまでもないでしょうな。(笑)本作は若松孝二の『情事の履歴書』と共に真の「女」の社会派映画として味わい深い逸品である。