遮断機を前にした長いシーンのあとに、二人を乗せたタクシーが別の交通事故に遭遇するでしょう。私はこれ、演出の乱れだと思うのです。仮に二人が結ばれたとして、死亡事故はこの世で絶えず起きているわけだから、後ろめたさを感じる瞬間というのは、きっと訪れるものと思います。でも、この映画の中でそこまで描いてしまうのはやりすぎじゃないでしょうか。映画監督がこの作品で観客から絞り取ろうとした感情が何なのか、焦点がボケていませんか。この作品では、かりそめの幸福に潜む危機をほのめかすにとどめて、その先を描くなら別作品で描くべきだったのでは。もっともこれが成瀬の遺作ですから、言ってもせんないことですが。

　加山雄三が良かったです。持ち前の柔らかさを出しすぎていたら、責任転嫁でもしそうなヤワな青年に見えていたところでしょうが、彼の意志の強さでキャラクターがずいぶん救われて見えました。そして、司葉子が司葉子的美しさを確立した作品だと思います。6

二十代で観た成瀬映画は退屈だった。古参の評論家が誉めようが、レオス・カラックスが
オマージュを捧げようが好きになれなかった。
四十代となった今観る成瀬の作品は、実に心に滲みる。
人と人の関係とそこに流れる感情の推移が的確に捉えられているからだ。
つまり、ドラマの基本をおさえているという事。
若い頃は（今よりもっと）バカだったから、それがわからなかったのだ。
そして、日本映画にしても、ハリウッドにしても、昨今はドラマのドの字も知らないような
駄作が横行してるから、いきおい成瀬の映画は神様が作ったような気がしてしまうほど。

『乱れ雲』に関して言えば、ラスト近くで主人公２人が乗るタクシーの、
フロントガラス越しのガタガタと震える風景。あれひとつだけでも凄い。
車の振動ではなく、２人が許されぬ恋愛関係に直面したおびえの表現なのだ。

トリュフォー『柔らかい肌』にも良く似たショットがあった。
『乱れ雲』がより良いとすれば、おびえ、緊張、悲しみを描写した直後、
あるいはほとんど同時にそれらを相対化せんばかりの「笑い」を入れてしまう所だ。
成瀬さん、本当に「大人の」監督だったんですねぇ・・・。