ラヂオの時間(1997)
【クレジット】
【解説】 「警部補 古畑任三郎」などで知られる人気脚本家、三谷幸喜初監督によるコメディ映画。三谷幸喜がかつて主宰していた劇団「東京サンシャインボーイズ」の同名劇をもとに、ラジオ局内で繰り広げられるドタバタ劇をコミカルに描く。スピーディなカメラワークやストーリー展開、ツボを突いた笑いなど、才人・三谷幸喜の冴えた手腕が見どころ。唐沢寿明、鈴木京香、西村邦彦共演。 生放送のラジオドラマを控え、緊張気味のスタジオ。初めて書いた脚本が採用された主婦のみやこも、直前のリハーサルを見学していた。そんな中、突然主演の人気女優が設定を変えたいと文句を言い始める。困り果てたプロデューサーは、みやこに脚本の書き直しを依頼。だが他の出演者も口々に不満を漏らしはじめ、メロドラマだった物語は次第にアクションへと変貌してゆく。 ＜allcinema＞ 【おすすめ作品】
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舞台はともかく映画を見る限りでは、その想いはますます募るばかりだ。
とにかくウェルメイド風で生温さばかりが際立つ。
人物たちがドタバタ動くだけで、それをコメディー仕立てに見せかけているだけ。
台詞や動きを“笑い”に昇華させることも、転化させることも出来ていない。
これをもし“コメディー”と捉えるならば、それは三谷の自己満足であろう。
人間も奥行きのないキャラクターとして表面的になぞられるだけ。
感情の深みが全く感じられないことによって、各々の言動の変化があまりにも単純に描かれる。
人間はそんなに薄っぺらな生き物ではない。
さらに本作はとても閉じられた作品だと思う。
ラジオ業界という内輪だけで、リスナー＝外の世界をほぼ無視している。
放送時間という概念がほぼ無視されることによって、単なる自己満足という印象は一層強まる。
閉鎖的な世界という事実だけで“シチュエーション・コメディ”と呼ぶのだろうか。
とにかく不快な映画だ。
ゴマすり、媚びへつらい、エゴ。
人間の醜の部分が、人間本来の可笑しさ・滑稽さに転換できていないからこそ、単に気分が悪くなる。
作品を作る人間として、終盤の展開もいかがなものか。
自分の作りたいものと、妥協しなければいけないものとの間での葛藤。
その中庸を探って双方が歩み寄らなければいけないはずなのに、一方を完全に抑え込むことによって、作品を完成させようとする。
三谷幸喜という人物は、エゴイストであり、ナルシストであるとしか思えない。
思っていたのですが、試写会会場にて悔しいほど笑わされてしまいました。
やはり三谷ブランド故に嫌われることもあるでしょうけど、
映画でもテレビでも舞台でも使えるシナリオはほんと完成度高し。
ところどころＴＶっぽいなと感じましたが、これは三谷関連の作品が
ＴＶドラマで多くの支持を得てスタンダードになった現われでしょうね。
前半にある西村雅彦がニコニコで抱きつくシーンのみ（やりすぎで）余計。
現代邦画にこんな作品が誕生したことを歓迎したい。拍手。
途中プロデューサーがガラス越しに良さげなことを言ったり、警備員のノスタルジーやら、そういうグッとくるようなとこをわかりやすく作ってくるとこも苦手。いつものように舞台でみたら面白いんだろうなぁ、という感想に落ち着きました。
わざとらしい演出とキャスト（特に渡辺）でなんとなく伊丹一三を思い出したんだけど、伊丹は不思議と好きなんだなぁ。も一つ不思議に三谷のドラマはすきなんですけどねぇ。うーん。
この監督の映画の中で、唯一好きな映画だねｗ
舞台も、個性豊かな登場人物、ハラハラ物の展開もいい。
まあ、映画にするほど・・・であってもいいよｗ
しかも歌詞も堀ノ内氏の心象風景を朗々と歌い上げている。
♪千本のっこが笑っていれば僕は満足〜♪
笑って楽しめた映画に加えられた最後の一刷毛。
素晴しい！
予想外のストーリーは人間が作るもの。
知らない者同士が集まって、困難を乗り越えながら、何とかゴールを目指すという姿は元気印です。http://eigadegenki.cocolog-nifty.com/1/2007/03/post_0478.html
シチュエーション・コメディーとしては秀逸な出来。タイムリミットが設定されていて、そこに向けてのドタバタ、というのが三谷幸喜は得意なようだ。一方で、手作りの良さに対する彼のこだわりも垣間見えて、興味深かった。
現実にはラジオドラマは絶滅の危機にあるが･･･。
エンディングは、スピルバーグの「１９４１」のパクリだと思ったら、やっぱりオマージュだったんですね。
ＤＶＤの音声解説でそんな事言ってました。
物語の中心はラジオ局という地味なものだが登場人物を深く掘り下げて描いているのでリアル感があった。
序盤を見て「何が言いたいのだろう」と思っていたが、ラストにメッセージがあって個人的に救われた。
個人的には映画というより、深夜の連続ドラマというイメージが見た後に残った。
あっというまのコメディだった。
完成されたコメディは二度は見れないものだとも思った。
やっぱ邦画は見易いと思った。
逆に展開が速いと字幕を追う苦労を思い知った。
これを作った人は天才だ。
編成の堀ノ内さんみたいな人、結構居るんですよね。(^^;
それにしてもラスト近く、堀ノ内さんの「よかったら、これ使って！」
はNice！
[Welcome back, Mr.McDonald]なんです。
映画そのものでも笑ったけど、この英題にはまた笑わされた。
という設定と、濃いキャラクターを得て、三谷幸喜の独壇場ですね。
大袈裟に大袈裟を塗り重ね、とことんまで徹底していくことで
逆にリアルな臨場感と切迫感が得られるのは、やはり限られた実在の空間だからかな？
ということは実はどうでもよく、京香さんから梶原善氏まで、見事にキャラの立ったすばらしい映画でした。
ウチでは、字幕の苦手な両親に見せると大ウケでした。家族親善によいですね。
「三谷幸喜が突出した才能」ではなく「三谷幸喜は並みの才能」というところまで日本の映画界全体がレベルアップすれば見る側にとって幸せなことなんですが、なかなかそうもいかないので、「今度はなんだ？」「次は三谷は何をするのだ？」とじりじり待つしかありません。
それにしてもこの映画、エンディングまで良く出来てる。今まで見た映画の中で唯一「続編が見たい！」と思ったが、あれはあれでやはり完結しているんでしょうね。素晴しい。舞台で練り上げられたものを映画という結晶にし、それを楽しめる私達は果報者。
こんな笑える映画は久々です。日本映画もだまだイケル！
しかし脚本家三谷幸喜は素晴らしい仕事をしているが、演出家三谷幸喜はあまりいい仕事をしているとは思えない。どうもまだまだ勉強の余地あり。カット割りなんかはかなりいびつである（そんなこと思ってたら「みんなのいえ」ではカット割りをやらなくなっちまったよ）。
番組製作者たちの苦労がわかる（？）映画。邦画コメディの中では間違いなく上位に入る作品だと思う。
↓師匠のHP（新作ビデオ、DVD情報アリ）http://www.cinemanc.com/
コメディー好きなら絶対見るべし。