いつもながら、ジャームッシュおきまりの「主人公はキザ」、「脇役は英語がヘタ」（＝ＮＹのドイツ人運転手）というパターンを持ってきているが、ハッキリ言っておくべきなのは、『ナイト・オン・ザ・プラネット』でキザな役を張っているのは女だという点（ＬＡのウィノナ、パリの女性客）。
そして、それがこの映画の最大の魅力だという点だ。

『ミステリー・トレイン』の第2話（お人好しのイタリア女）は素晴らしかったが、ここでも第3話のパリの盲目の女性のエピソードがダントツの良さだ。
（自信に満ちたエピソードは真ん中に配置するというのが、ジャームッシュの癖なのか、狙いなのか……）

密室に置かれた2人が、気まずくなって、コミュニケーションを図るが、だからといって友情が芽生えるわけではない、という話の組み立て方は、ひたすら彼の映画で反復されているので（『ストレンジャー〜』では狭いアパート、『ダウン・バイ・ロー』では監獄、『ミステリー〜』ではホテルの相部屋）、ここで、さらに５回にわたって徹底的に繰り返されると、さすがにこのパターンの「トドメを刺す」ような印象がある。

ポイントは、あくまで「友情なんて芽生えねえよッ」ってトコロにある。そりゃあ、タクシーでは客と商売人の関係だから、「他人」で当然かもしれないが、各エピソードで、どれだけ激しいコミュニケーションがかわされても（契約の申出、運転の代理、恋愛の気配、ＳＥＸの告白、死の告白）、皆それっきりの関係に終わる。ここに重点があるのは見落とせないわけだ。

これで一つのパターンを完全燃焼しきったのか、以後、『デッド・マン』や『ゴースト・ドッグ』では、「密室→気まずい会話→あっさり別離」のパターンは見られなくなる。

この５話の話が絡み合ったらお見事！という作品になっていたことでしょうが。「めぐりあう時間たち」のような作品を期待していただけに残念でした。何の関係もない５つの話を詰め合わせるなら誰にでもできそうな気がしますけどね。

５話目のヘルシンキの不幸話の競い合い。ミカの話はそんなに不幸なのかしら。今があるアキの方が不幸とも考えられるし。生き延びて一生障害を負った子供を育てなければならなかったら？母子共に駄目になっていたら？二度と子供が産めない状態になった訳じゃないし。ミカの落ちはそうだと思いましたよ。いやいや、みんな女房がいて他の三人は子供もいて、一人もので何の支えもなく生きている人の方がよほど不幸だよ。

私は、ミカ以外のタクシーには乗りたくないですね〜〜(笑) http://chinchila4.blog76.fc2.com/blog-category-8.html

「ﾅｲﾄ･ｵﾝ･ｻﾞ･ﾌﾟﾗﾈｯﾄ」（ｼﾞﾑ･ｼﾞｬｰﾑｯｼｭ）
話の内容は、ﾀｸｼｰの運転手の様々なｴﾋﾟｿｰﾄ。
ﾄﾑ･ｳｴｲﾂの歌･ﾛｽの夕暮れで始まりﾍﾙｼﾝｷの朝焼けで終わる見事な演出（様々な事が様々な場所で「同時」に起こっている話だという事を認識させる効果がある）等とても驚いた
更に映像的にも演出的にも面白く(ﾛｽでは調子っぱずれの音楽をかける所や機械工になるからと言って映画ｽﾀｰになる事を断る演出･ﾆｭｰﾖｰｸではｷｬｯｼｭを見せてもﾀｸｼｰが止まらず、ﾀｸｼｰがどんどん行ってしまう演出やｶﾞｯｸﾝｶﾞｯｸﾝしながら走るﾍﾙﾑｰﾄさんのﾀｸｼｰやどんどんﾌﾞﾙｯｸﾘﾝのﾔﾊﾞｲ地区に向かうﾗｽﾄ、ﾌﾗﾝｽでは女優とのやりとり全般（＊一番面白いｴﾋﾟｿｰﾄﾞだと思う。特に女優さん･ﾀｸｼｰﾄﾞﾗｲﾊﾞｰ等役者の良さや目は見えいないけど「何でもお見通し」的ｵﾓｼﾛ演出をうまく出している）、ｲﾀﾘｱでは一方通行を逆走する所や禁煙のｽﾃｯｶｰを窓から捨てる所、ﾍﾙｼﾝｷでは不幸話で競い合う演出やﾍﾙｼﾝｷの雪が残る寒そうな感じが良く出ている撮り口等）登場人物も皆魅力的で最後まで楽しく見せ、感動もさせる効果もある。それにしてもｳｨﾉﾅ･ﾗｲﾀﾞｰとﾌﾗﾝｽの女優さん（ベアトリス・ダル？）がとても魅力的に撮られていた。「ブロークンフラワーズ」もジャームッシュがいかに女優を魅力的に撮れているかが楽しみ。