ロジャー・ラビット(1988)WHO FRAMED ROGER RABBIT
【クレジット】 【解説】 全編に渡る実写とアニメの合成が話題になった超娯楽大作。アニメーションのキャラクターが現実世界の人間と共に生活を送る、'４７年のハリウッドを舞台に、彼らの住む漫画の町“トゥーン・タウン”の利権をめぐる殺人事件をミステリー・タッチで描いたコメディ作品。ストーリー自体も面白いが何と言っても合成技術の素晴らしさが目をみはる出来で、ドタバタコメディのスピーディさを維持した作りは圧巻！ 登場する歴代アニメキャラクターの数もハンパじゃなく、ベティ・ブープからミッキーやドナルド、はたまた「ファンタジア」のカバのバレリーナまでと、どのシーンに誰が出てくるのか探すだけでも楽しめる。合成技術の成果は、アカデミー特殊効果賞・編集賞・音響効果賞、リチャード・ウィリアムズの特別賞受賞へと実を結んでいる。 ＜allcinema＞  【ユーザー評価】
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「ポーラー・エクスプレス」から「少年マイロ」までの４部作？のうち「マイロ」だけは観た。
意味はよくわからんかったが楽しんだ記憶がある。
大人が見て面白いと思えるほどの内容でもないし、
制作意図がよくわからない。
単に技術自慢したかっただけなのか。
実写とアニメ融合の代表作にして
今後も超えられないであろう壁となる作品です。
まだまだ少ないＣＧアニメを見尽くしたら、たまにはいいかも。
ミッキー、ドナルド、トゥイーティー、バッグス・バニーが好きな僕にとっては最高の映画。ほんとに夢の共演って感じです。ミッキーとバッグス・バニーが会話するなんて・・・うっとりします。しかし、ディズニーやワーナーには何て言って許可をもらったのだろう。出来上がりを見れば喜んで許可してくれるだろうが・・・
まず、８０年代にこんな合成ができたことがすごい。（後半とはいえ）
さすが、ゼメキスとスピルバーグ。尊敬します。しかし、あれだけ相手なしで芝居しなければならなかったボブ・ホキンスはかなり大変だったと思う。
BGMの曲調、使い方も上手く、バックトゥザフューチャーのようにいい具合にどきどきしながら見ることができた。
ドゥームが何をしたかったのは、いまいちよくわからない。
自分もトゥーンなのになぜあんなにトゥーンを壊そうとするのだろう。
そんなにフリーウェイが好きかね！と思った。
中盤にロジャーが言うことば。
「笑わせるってことにはすごい力があるんだ
ぼくたち、アニメが持ってる唯一の武器になることもある」
このコメディの映画での名ゼリフだろう。
それにしてもなんと平和的な武器か。（笑）
またこんな作品を作って欲しい。
東京ディズニーランドの「ロジャーラビットのカートゥーンスピン」の背景がやっと分かった。
映画は全体的に40年代の探偵映画のパロディ風の作りになっていて、酔いどれ私立探偵エディ・バリアントがかつての冴えをロジャー・ラビットによって取り戻すまでを描いたというところか。巻頭のアニメはディズニーというよりはどことなくワーナー系な展開（ドタバタがキツい）なのが面白い。大スクリーンを縦横無尽に使って、ロジャーを大暴れさせている。基本的にはディズニーとワーナーのアニメ・キャラがメインなのだが、製作をしたのがディズニー系列だけあって、なんだかワーナーの方には分が悪い。とはいえ、ベイビー・ハーマンの醜悪なキャラはワーナー向きだし、アクメなる人物は「ルーニー・チューンズ」からの拝借なんだろう。思うに、これはディズニー作品への他社のキャラの出張と考えた方が正解なのでは？。ロジャーがディズニーランドにいることを考えれば。
エディが無理してヘタクソな歌と踊りを披露するクライマックスは、ハッキリ言ってダサい（そこが狙いなんだろうけど）。苦虫を潰したような表情のエディが歌い踊るシーンを見るのは、なんだかこちらも妙にこッ恥かしいのだ。マルーン判事を演じたクリストファー・ロイドの相変わらずの怪演ぶりもイイ。ドゥーム判事がローラーに潰されるシーンは子供には見せらんないね（だから、100%ディズニー資本ではなく、傘下ののタッチストーン作品なのだ）。
で、現在のLAはドゥーム判事が予言したように、フリーウェイとビルボードに溢れかえっているているし、トロリーはもうなくなっている。ってことは、イカれたトゥーンの考えが正しかったってことかい。