本や映画のいいところは疑似体験ができるところ。自分がやってみたいけどできないこと（法的、倫理的、自尊心的etcの理由で）を本や映画の登場人物はやってくれる。さて、その結末は爽快なのか、不快なのか。

というわけで、この映画も私にとってはこういうシチュエーションになったらやってみたいことを、ドニ・クラン（ジェラール・ドパルデュー）はやってくれる。つまり、にっくき恋敵を狡知をつくし完膚無きまでに叩きのめす。やってることは卑劣でいやらしいが、最愛の人を奪われたら恋敵を転落させたいと思う気持ちはわかる（思うだけとやるのとは大きな違いだけど）。

しかし、出世し、恋敵をたたきのめして、彼は勝ったのか？いいえ、負けたんですね。完全な負け犬です。レオ（ダニエル・オートゥイユ）の背中に向かって叫ぶドニ。ミジメです。この人がかつてレオの親友だったように、真性の極悪人ではなく、ただの弱いちっぽけな人間であることがよ〜くわかります。
そして、だからこそラスト（ドニの最期）はなくてもよかったと思う。ドニには生きていることが辛くなることがこの先にあっただろうから。

皆さんのコメントにあるように、主演の二人がいいです。あと周りの俳優さん達もいいですね。渋い。
主演の二人を観るのは私にとっては「メルシィ・人生！」以来ですが、なんという豹変ぶり。前者は爽快なコメディーだったのに対し、こちらは渋い人間ドラマ。さすが、フランスを代表する名優という紹介もうなずけます。
映画の持つ良さがよーく感じられる作品でした。

うーん、これは最高だ〜。
重っ苦しい雰囲気と、フランスの建物とかの撮り方もカッコイイ、
音楽も良い感じに響いてた。
何よりも、オッチャン達が渋すぎる。
セリフがいちいち気障なのもＧｏｏｄ。
それを「ぶぢぇぶぢぇ〜」ってフランス語で語られると、たまら
ない。
　
オートゥイユと奥さんとドパルデューの三角関係が分かり難かった
からか、奥さんがあまり魅力的に見えなかったからか、死んだ時の
悲劇な感じが弱かったのが少し難かな。
　
これ、ドパルデューがワルなんだよね。
いつも良い人やってるイメージだったんだけど。
かなり汚い裏切り野郎で・・・
「いつか亡霊があなたを迎えに来る。卑劣な行為のツケを払うがい
い！」って、それって祟り神じゃないですか？
フランス人って、意外と日本的なんですねｗ。
最後に本当にバチが当たっちゃったし…。
ドパルデューもさ、祟られたくなかったら神社でも作るべきだった
ねｗ。
　
オートゥイユは、娼婦を殴った奴を拉致して穴に落っことしたり、
ハメられたとはいえ結果的に犯罪行為を見逃すことで捜査情報を得
たり、１００％善な存在ではないところが良い。
さすがフランス映画、人間を０か１００かとか、違法なら何でも悪
で、合法なら何でも善みたいに単純に考えてない。
オートゥイユもドパルデューも違法なことをやってて、法治国家だ
から、オートゥイユのそんなに悪くない違法行為もバレちゃったら
捕まっても文句は言えないんだけど・・・
ドパルデューがやった行為の方は、万死に値するタイプの悪だった
と思う。
それは、男の世界のルールってもんに反しているから許しちゃいけ
ない。
　
法より男のルールが重視されるとは、うーん、ハードボイルド。
　
　
邦題、良いと思いますよ。
少なくとも「噂のアゲメンに恋をした！」よりは良いです。

全体的にまあまあの出来だったが、何でこんな使い古されたストーリーを今になって甦らせようとしたのか解らなかった。主役の刑事が無傷で助かり、ドパルデューだけ撃ち殺されるのはかなり無理があり、そこで白けてしまったので半星減点。

３６番地という味気ない原題に「あるいは裏切りという名の犬」という邦題と、あのポスターの感性を、私は、すばらしいと思う。
作品の出来も軽く合格点を超えている。
ただ、観終わって、「無茶苦茶、惜しいな」…と深いため息を吐いてしまった。
何が惜しいと言って、監督が欲張り過ぎているのである。
ハリウッドを意識し過ぎたように思う。
フィルム・ノワールの原点に戻り、派手さを抑え寡黙さを守れば傑作が誕生しただろう。
残念なことに、映画として口数が多すぎたゆえに、損をした。
説明を極力省いて、かつての、「ル・ジタン」や「SAMURAI]、「仁義」といった色調で描いたら…と返す返すも悔しい。
主人公のダニエル・オートゥイユも、悪役のジェラール・ドパルデューも文句なしの名演技だ。そして他の刑事たちも良い。
なのに設定に強引さが見られ、大切なところで綻びを見せている。
セザール賞に８部門ノミネートされながら、賞を逃してしまったのも、説明の多さと強引さが致命傷となったのではないだろうか。
年度は異なるが、同じフィルム・ノワールの、「真夜中のピアニスト」は低予算ながら、セザール賞を８部門も受賞している。
「あるいは裏切り…」はハリウッドでリメイクされる事でもその素晴らしさの一端を証明しているが、ロバート・デニーロとジョージ・クルーニーにが原作のほころびを補って傑作を完成させてしまえば悔しくもある。
「真夜中のピアニスト」は皮肉な事にアメリカ映画のリメイクだ。