驚きだ。歌をひたすら愛し、何の飾りもない心赴くままの壮絶な生き様。本当にこんな女性がいたのか。彼女に扮したマリオン・コティヤールもまた凄い。歌う演技はもちろん、最愛の人を失った時の部屋を巡る長い1カット1シーンや、生へのエネルギーを使い果たしたような晩年のメイク姿は見事。エディット・ピアフ自身による名曲の数々はとても素晴らしいが、街頭で歌った少女時代の「ラ・マルセイエーズ」も良かった。

幾つもの時間軸を往き来しながらエディット・ピアフの人生を綴ったこの作品は、彼女の生涯について無知だった私には大きな衝撃ですらあった。
もちろんエディット・ピアフ（1915〜63）の歌声やシャンソンの定番として歌い継がれてきたその代表曲は幾度となく耳にしてきたことがある。
だが売春宿での幼少期や視力を失った日々、父親との極貧生活などを経て、やがて才能を見出された彼女の人生については何も知らなかった。

才能ある人はみなわがままだ。エディットもまたそうだった。それは彼女がいないと周りの人々の生活すら成立しないということを知っているからでもあるだろう。だが一方で彼女は常に闘っている、という印象も強く持つ。いい人を演じるのではなく、「エディット・ピアフ」であり続けることにこだわり続けた生涯だったのだろうか。
そしてまた名声を得ながら彼女は決して幸福を実感できなかった。
彼女を見出した恩人ルイ・ルプレ（ジェラール・ドパルデュー）は殺害されたときは一時彼女に嫌疑がかけられ、唯一心から愛したボクサー、マルセル・セルダン（ジャン＝ピエール・マルタンス）ですら、予期せぬ飛行機事故で突然この世を去る。
いつ不幸のどん底に落ちるかわからない…そんな強迫観念が彼女をアルコールや薬物に追いやったのではなかったか。

映画的にも優れている。撮影はフランスで高い評価を得ている永田鉄男。決して妥協しない美術やセットが、エディットのおかれた境遇を的確に示す。演出でも、マルセルが死んだという一報を聞いたエディットが、半狂乱になってホテルの廊下を駆け抜けるとそこに舞台がある、という仕掛けで思わず胸が苦しくなってしまった。
エディット・ピアフのシャンソンは、美しい語句で飾り立てたものではなく、彼女の人生経験を背景にした庶民のためのものだった。人々は彼女の歌声とともに、彼女の歌う別の人生を生きたのだ。だからこそ、今でも彼女の歌は愛され続けているのだろうか（シャンソンに決して詳しくないので勝手な推測ですが）。

役者も粒ぞろい。フランス映画界の底力を感じさせた。
何といってもエディットを演じたマリオン・コティヤールが素晴らしい。若々しい日々から晩年までを見事に演じ分けてみせた。実際にはエディットの身長は142ｃｍほどしかなかったというが、マリオン･コティヤールは169cmの美人女優。それを小柄に見せ、さらに彼女の姿勢や歌い方までも似せて演じてみせたのだから大したもの。
晩年のエディットは40代半ばであるにもかかわらず、見た目は70代の老婆のよう。そんな痛々しい彼女の姿までもマリオン・コティヤールは再現してみせたわけだが、歌いたい歌に出会った時の目の輝きや表情もまた忘れ難い。『プロヴァンスの贈り物』（06年米／Ｒ・スコット監督）でラッセル・クロウといちゃついていた女優と同一人物とは全くわからなかった（苦笑）。

２時間余りという短い時間で一人の人物の生涯を追うのは容易なことではない。だがこの作品は、エディット・ピアフという伝説を見事に映像化した傑作だと評価したい。

20世紀の偉大なるシャンソン歌手エディット・ピアフの生涯を、一人の人間の生きざまとして、その栄光も悲惨も、その幸福も不幸も、傲慢さも脆弱さも、ラストに歌われるあまりにも有名なシャンソン、「私は何も後悔しない」に収斂させるように描いています。
この一人の女性の生涯を２時間10分で見終わって、くらくらするようなめまいを感じました。
二十歳から死ぬまでのピアフを見事に演じきったマリオン・コティヤールに拍手。