イっちゃってますね…

話は「圧倒的に面白く」突然の事故は怖く「映像は素晴らしく」その音楽は不安な気持ちを掻き立てます。大河ドラマな作りはバリーリンドン程は波乱万丈って事はないのだが結構なもの。
が、死体の転がるラストシーン（あぁ済んだよ）から続く力強い音楽（ブラームスのヴァイオリン協奏曲ニ長調・作品77の第３楽章）…これがやたらと明るいので子供が聴力を失ったり、作業員が死んだり、自分を騙そうとする人間を２人ばかし殺戮したり…ってドラマがまるで喜劇であったかのよう。

成功した「石油屋」である、ひとりの男の生き様と、拘わる周りの人々を描くドラマ。
芸術性はノーカントリー（フォアオールドメン）よりも上かとも思うが、オスカーは芸術性の高い作品が獲得する賞って訳ではないので…うー、でもコッチかもですね〜実際面白いし、一般的にも、そして堂々とした映画ファンの為の傑作ムービーといえるのではないでしょうか？〜ダニエル・デイ・ルイス、凄いです。

原作は、アプトン・シンクレア（1878〜1968）が1927年に発表した古典的大河小説『石油！』。社会主義に共鳴していたシンクレアは、そこに資本主義における搾取と産業構造の歪みを描いてみせたが、この作品では原作の一部を掬いとって、ダニエル・プレインビュー（ダニエル・デイ＝ルイス）の狂気に満ちた半生記を描いている。
米国における先住民の駆逐が最初の開拓だとすれば、ここに描かれているのもある種の「開拓」といえるだろう。一見貧しい土地で暮らす開拓民を巧みに騙し、地下資源を収奪する。それらが20世紀以降の資源大国としての米国の基礎を作り上げ、現代があるのだということを痛烈に示してみせたのがこの作品だ。
ダニエル・プレインビューを演じたダニエル・デイ＝ルイスは評判にたがわぬ好演（というか怪演）。誰も信じないモンスター的な男を見事に演じている。唯一愛したHWをめぐっても、接し方は屈折しているし、最後は「血」を理由に突き放す。
彼が信じるのは結局資本そのものだ。第三の啓示教会のイーライ・サンデー（ポール・ダノ）もまた困窮した挙句にダニエルの前にひざまずく。宗教の欺瞞を異常に憎み、「俺こそが第三の啓示だ！」と叫ぶダニエルは、資本家という名の神の信奉者であることを高らかに宣言してみせるのだ。こうした男たちの上に現代がある。

緊張感に溢れ見応えある作品を作ったポール・トーマス・アンダーソン監督の今後の作品も楽しみ。ジョニー・グリーンウッドの音楽も、久しぶりに迫力に満ちた「映画音楽」だったように思う。

ポール・トーマス・アンダーソンは苦手な監督だった。　「マグノリア」の"カエル"などは観客を試す作劇ぶりに、馬鹿だから判んねえよ、と見ながら怒ったりしたもんです。　それが本作ではもう映像作家として大家の相、いや驚いた。　

エゴイスティックな人物像は珍しくないけれど、ここまで人格を掘り下げてみせたのは近年では極めて稀。　
薄闇の中、火花を散らしながら岩を掘る男が穴から出て来て、その長躯を伸ばしたところでダニエル・デイ＝ルイスと気づかせる辺りからして巧いのであるが、この主人公ダニエル・プレインビューは強欲な男で、仕事仲間の遺児H・Wを自分の息子として伴った交渉の席での、自分こそが石油屋で皆さんは手数料だけ取って行くニセモノに騙されてはいけない、の物言いはまんま自身の事だったろう。　
自分は人の悪の部分を見抜ける、と言うのがこうした経験則から来るのは想像に難くない。　だから新しく掘る土地で霊験を顕わに信者を魅了する若き牧師イーライ・サンデーを見て即座に判断する。　"こいつも人を欺く男だ"と思ったに違いない。　

彼は人を好きにならない、とも言っているがH・Wに対する態度は父性そのものだし意外にも仕事は堅実、死んだ部下がいればきれいにしてやる様に指示をしてもいる。　悪人て訳じゃなくて自分には嘘は吐かない人間なのだな。　H・Wが事故に遭った時や聴力失っての気遣いを見せもするがここまででは進んで愛情を示すシーンが無い。　大事にはしてるけど愛してるのとはまた別なんですね。　
そこへ血を分けた異母兄弟のヘンリーが現れてH・Wは施設へ入れられる。　前述したダニエルの心情はヘンリーに語られていて、生家を飛び出した過去がありながら、また似た家を持ちたいとも言う、こんな傲慢な男でも一人では生きられないのか。　
だがヘンリーの無気力ぶりから血縁で無い事が判ると躊躇いなく撃ち殺す。　実害は何もなかったはずなのだけれど信頼を裏切ったら容赦をしない。　
タイトルにもあるとおり、本作での石油採掘シーンは大地からの出血や噴血を思わせる描写に描かれているが、殺したヘンリーを埋める穴にも水が湧いていて、これもやはり"blood"を強く意識させたものだろう。　
一夜明けるとリトル・ボストンの街で一人だけ土地を売らなかった地主バンディが側に居て、イーライの教会で洗礼を受ければ話を聞くと言う、ダニエルはイーライに平手打ちを喰らいながら、息子を見捨てた、と絶叫。　H・Wを呼び戻すと、あれが俺の息子だ、と人に誇って溺愛する。　
こうして話は25年後に跳んで、イーライの妹メアリーと結婚したH・Wはダニエルに独り立ちを申し出すると、お前は俺の血を継いでいないカゴに入ってた孤児のロクデナシだ、と罵倒して決別する。　そして酔っ払って荒れ果てたダニエルの元へイーライが現れる。　

如何にもな因業親父の末路だけど、これが全編通して組まれた優れたミスリードのさせ方で、H・Wが出て行った直後には、メアリーも含めた仲睦まじい頃が回想されているからダニエルは望んだ家族を持っていたはずだ。　
それをああまで非情な態度で断絶した理由はイーライと自身をH・Wの身内から除去する為であって。　正体も無いダニエルを誘うイーライに、自分が偽善者である事を宣言させておいての、その反撃の何と痛烈なことか、痛快と言っても良い。　惨めに逃げ回るイーライを殴り殺すと、観客側に振り向き"終わったぞ"の一言が強烈なアイロニーを生む。　

場面舞台が私設ボーリングレーンなのも何やら面白い。　やっぱり穴掘りのボーリングと掛けてるのかな。　これらも含めたスタッフの仕事はレベルが高く、クレーンを使った縦構図、レールを使った横移動で背景空間を広く撮ったカメラ、耳鳴りを思わせる弦楽器中心の音楽など個性的で無いものが見当たらない。　

ポール・ダノの、あんな狂信ぶった牧師も実在するんでしょうね、とは言え信仰自体を疑わせる映画にはなってない。　ダニエルに神が命じてると言ってくるバンディ老人、あれは神の使いとしているのだろう。　アンダーソン監督は信心も普通にはやらないのだなあ。　ダニエル・デイ＝ルイスは「クルーシブル」で神を裏切れない、と言って火炙りになったのに、ここでは"神なんかウソだ、って言ってみ"なんてやらせて楽しげで、しかもアカデミー男優賞まで得たのだから俳優の仕事も皮肉なもんだね。

　うん。いいんじゃないでしょうか。面白かったです。
　水戸黄門のような、予定調和の作品が好きな人には好まれない作品です。主人公が意外に人間臭かったですね。

　たった１００年ほど前の話なのに、ぜーんぜん親近感がわきません。そりゃ、知り合いには石油掘りも宗教家もいないけどさ。ものすごく遠い異世界のお話でした。類似の映画って何かありますかね。ちょっと思いつきません。

　油と、人間と、神と、お金と、土地と。盛りだくさんで胃炎を起こしそう。でも、女っ気が無かったりする。

コメントし辛い作品だなあ〜。
　
蟹江敬三、もとい、ダニエル・デイ＝ルイスが、成金で守銭奴で
カネの亡者（同じ意味かな？）のダニエルを熱演。
ていうか、怪演。
他人は、一切信用しない非道な男で・・・
最後の方では叫んだりして、イッちゃってます。
　
完成度が高くて、密度が濃くて、あっと言う間の１５８分なんだ
けど、↓の方も書いてるように、娯楽性が皆無で観客を突き放し
てるｗ。
世界の救いの無さを、これでもかって見せ付ける、純文学ってな
感じの作品。
　
前半、暗い穴の中で怪我しながら見つけた金は３００ドル程度に
しかならなくて、ショボイ感じだったのが・・・
その後、石油を見つけて、投資を呼びかけたりとゴージャスな感
じになって、もっともっとゴージャスになろうとする。
そーやって、人は狂っていくんだってのが描かれていた気がしま
す。
　
石油をゲットすることは、誰かの血を吸うことだって言いたいの
かな？
グローバル化する世界で、勝つには他人の血を吸い尽くす吸血鬼
にならなくてはいけないってことか・・・
　
ダニエルとイーライは、悪どい商売をする似た者同士なんだけど
、非道になりきれないイーライは負けたと。　　
神を徹底的に否定する奴が最後に勝つと。
ダニエルは、孤独で不幸と言えば不幸な人なんだけど、そんなの
関係ねー、おっぱっぴーって感じｗ。　
この世界には救いなんてもんは存在しないと、石油は他人の血よ
りも価値があると、悟ったからこそ、最後に下品な高笑いができ
る。
それが、アメリカン・ドリームだと。
　
『市民ケーン』は人間でアメリカン・ドリームの虚しさを描いた
感じだったけど、こっちは怪物でアメリカン・ドリームの闇（チ
ラシの文言）を描いたものでした。
　
　
周りの土地を掘って、他人の土地の下にある石油を吸っちゃった
って？
どさくさで、東シナ海での中国を批判するとは、ＰＴＡ監督、な
かなかやるじゃんｗ！
え、違う？　　（・◇・）
　
あと、「悪魔よ、出てけー！」って気の触れたようなパフォーマ
ンスは、アメリカ南部のキリスト教独特のもので、ブッシュの支
持母体の宗教保守の集会なんかでは、今でもやってるよねｗ。
ま、笑ってあげましょう。

アカデミー主演男優賞を獲ったデイルイスの演技は必見ものだし、撮影賞を獲ったエルｽウィットのカメラワークも秀逸。でも２時間半かけてこんな突き放された重たい思いに浸るのは、しんどい。最近のハリウッド映画の軽薄で荒唐無稽なくだらなさぶりにも腹がもたれる今日この頃だけど、だからといってこんなに深刻にならなくても。「ノーカントリー」もそうだけど、最近のアメリカ映画には大人の鑑賞に堪えうるイイ感じの娯楽性というのが、欠けている気がする。映画芸術を堪能したい人にはオススメだけど、軽い気持ちで見に行く人にはかなりヘビー。