役割に縛りつけられた家族の瓦解と復活への希望（らしきもの）を描いた秀作。シニカルな笑いをところどころに散りばめながら、緊張感のある作品に仕上がっている。
香川照之、小泉今日子はそれぞれひと世代前の父親・母親像を好演。息子二人のうち、二男の井之脇海はその眼差しが印象的だ。親が親としての自信を持てない時代に、精一杯家族を演じようとするその姿が健気であり笑えるのだが、一方でそうした家族像そのものがすでに前時代的であることは確か。敢えてそんな前時代的家族を現代に持ってくるミスマッチが、この作品の成功といえるかも知れない。

とはいえ、もともとの脚本にはなく、監督が新たに加えたという役所広司演じる泥棒や、長男の傭兵部隊入隊などはとってつけた感が強く、リアリティを逆に損なっているように思う。小泉今日子の母親が出会い系で知り合った男と深い仲になるとか、長男は右翼団体に心酔してしまう…くらいの方がまだ現実感があったのに…と思ってしまうのだが。
ラストのドビュッシーも個人的にはいただけない。二男の天性が希望を生む仕掛けになっているのはあまりに安直ではないか。冒頭の嵐に呼応するように、陽射しの差し込む部屋での演奏は、画が美しいだけにあざとさを感じないわけにいかなかった。個人的な感想だが。

…と、難はあるものの、小津以来繰り返されてきた現代の家族の肖像がこの作品にはある。バラバラであっても尚、家族は家族として逃れられない。リアルな希望があるかどうかはともかく、今いちど立ち上がろうとする姿にかすかな救いを見出そうとすることを非難はできないだろう。
「お母さん役も悪いことばかりじゃないのよ」−長男から離婚を唆された母はそう切り返す。ここではないどこかを求めつつ一方で原点に安定を見出そうとする、それが家族の意味であることを端的に示した小泉今日子の台詞が印象的だった。

もっと重くて深刻な作品かと先入観を持ってたんだけど・・・。
これ、コメディだよね？
微妙な作りで賛否両論ありそうな作品だけど、ボクは良かったと思
う。
　
間抜け連発で笑えたんだけど、これを見て笑うのが正しい態度なん
じゃないかと思った。
日本人の多くは、生真面目で「社会とはこうあるもので、その中で
自分はこう在らなきゃいけないんだ」みたいな鋳型を守ろうとする
んだけど・・・
そういう今までの生き方や、世の中の見方を根本的にズラすべき
時代になっているんじゃないかと。
人間の在り方というのは、正しいか間違ってるかとか、従うべき
典型的なモデルがあって、それに当てはまってるか否かではない
んじゃないか？
ＡでもＢでもない、第３の道を手探りで模索してるように思えた。
　
一家でドタバタしてるのは、不幸だし、間抜けなんだけど、見てて
楽しくて、それはそれで実りのある振る舞いをしていたんじゃない
かと。
すったもんだあった後に、皆で食べるご飯が美味しそうだったし。
そのへんが、見栄っぱりで、世間体を気にして、耐えられなくなっ
て、心中した一家との違いなのかも知れない。
　
人間は、間抜けで、カッコ悪くても良いじゃないか。
物事をいちいち深刻に捉えるのを止めて、もっと肩の力を抜いてデ
タラメに生きようよ。
自分に寛容になって、間抜けな自分自身を許すべきだ。と黒沢清が
言ってる気がした。
　
最近また不況になったし、数年後に不況から脱したとしても、成熟
した低成長な虚しい時代が待ってる訳で、
８０年代のジャパン・アズ・ナンバー１みたいに皆が満足できるな
んてことは、グローバル化した時代にはあり得ない訳で、
これからの時代に適応した、今までとは違う日本人の生き方を提示
しようとしてるのかなと思った。
それはつまり、勝ち負けでもなく、カッコイイか否かでもなく、
典型的なモデルに当てはまってるか否かでもなくて、人を笑わせる
芸人のような生き方。
　
ラストのピアノも、あれで落ちたら笑えるのにｗ。
最後まで不幸でも、人はゴキブリのようにしぶとく、面白く生きて
いくってところが見たかった。
　
ただ、父親の権限が崩れたみたいな描き方をしてたのは、疑問。
威張りたい親父ってのは、いっぱいいるのかも知れないが、日本に
は家父長の伝統は無くて、家の中で圧倒的に強いのはお母さんだか
ら。
給食費を流用して、女の先生んとこにピアノ習いに行っちゃう次男
は、才能があるかどうかは知らんが、あれはなかなか見込みのある
子だと思うよ。
ボクも、女の先生んとこでピアノ習いたいな〜。
お兄さん、米軍とは・・・、また極端に走るね。これも寄らば大樹
の蔭ってやつですか？
でもまあ、偏向したアカの団体とかに走っちゃうよりはマシかもｗ。
　
あと、ドーナツはいらない。油っこいから。

この家の階段がなんとも変わっている。まるで家の中の主役である。階段は外にも増殖していて、どういう用途で使われるのか不明な外階段がとりつけられているのだ。家の中の階段は話のクライマックスで起こる健二の階段おちのために用意されたものなのかもしれないのだが、防犯上問題のある家に見える。そしてその不安感は意図したものかどうか不明だが見る側に静かに迫ってくるのである。
喘息もちで大人たちから追いかけられている友達と健二が公園に逃走するシーケンスが印象深い。これはいわば『男たちの挽歌』といったアクション映画を子どもが演じている感じである。木陰に喘息の少年を横たえる健二、すがる少年をなだめてジュースを買って戻ると少年は大人たちに拉致されていく。ここはアクション映画そのものではないか。健二が警察に突き出され、留置所に置かれるシーケンスもそうであるように、映画では子どもたちが「無垢なるもの」「庇護されるべきもの」といった特権を剥奪され大人扱いされている。健二は大人同様、所持品をすべて没収される。たとえそれがガムの包み紙やキャラメル、スマートボールといったガラクタであっても。そこにユーモアと奇妙なリアリティを感じるのである。
主人公竜平もその友人黒須も背広がなければ中身がぐにゃぐにゃになってしまう存在である。竜平の清掃の仕事仲間も仕事が終われば背広を着て帰る。背広はその人となりを形成する道具としての不気味なものに見えた。いわばカブトムシの殻のような。その殻とは「父の権威」であったのか。権威をはぎとられた黒須は殻をはぎとられたカブトムシのように死んでしまうのであった。
今までの黒沢映画では、子どもが鬼子のような禍々しい存在として描かれることが多く、『月の光』を演奏する天才少年といった希望を胚胎する存在として描かれることがなかったため、何か意味があるのではないか、と考えさせられてしまう。風もないのにカーテンがゆれ、光源が定かでない光が健二にふりそそぐ、この世ならぬラストシーンになおさらその感を深くするのである。

実力主義という足切り、自己能力アピールの失敗
会社を首になった父は公園で途方にくれるがホームレスに諭され職業安定所へ
ハロワ列び過ぎ
元大企業専務はプライド保持しすぎなんだが
ともかく選びすぎて断られる
そうしているうちにどんどん公園で暮らす時間が長くなってくる。
ホームレス列び過ぎなんだが
それは異様な規律した排除された集団が一斉に消える姿でもあった。

崩壊した家父長性とその保持
教師の威厳と反乱
次男はピアノを習うためにゴミ捨て場からエレクトンを拾い
給食費をピアノに回す
ピアノ教師の離婚。
すなわち外部から中心（家族）の帰納
そして革命の行方としての軍隊
長男は日本人が参加できる米軍派兵部隊に入る。
類似した外部の終わりとして一緒に野宿で昼間時間潰していたサラリーマン一家が自殺する。
守る者の試練
すなわち父が簡易労働として清掃の仕事につきトイレを洗う
外と内
すなわち親たちの世界と子供たちの世界。そして外へ
最外部としてのテレビからの情報
長男が派兵先で殺しすぎる＝守りすぎ？
家庭とほぼ同化している専業主婦母は強盗に会うがそれを救う
次男は喘息の同級生を大人たちから守る
家庭という様式を守りきれなかった大人がわからないという
海の向こうの光が消える
光が費えたあとの具体的な扱い
次男がどこかに家出し、捕まり留置所のほの暗い光のなか眠る。
朝焼けのなか警察からでてくる次男。
強盗に死なれフラフラと帰ってくる母。
教師に轢かれて起き上がり這って家に帰ってくる父。
長男の手紙。
家庭としての収縮と分散、そして収縮
次男のピアノの演奏
すなわち子供たちの選択と幸福