伊藤英明

私はこういうパニック映画って好きなので甘めの評価になると
思いますが
序盤に人物背景とかのグダグダした展開が殆どなくて
いきなり災害がやってくるって言うのはいいですね。
パニック映画なんですからね。
空の上から雹（ひょう）が落ちてきて人にあたって人が倒れていき
次に洪水で地下に水があふれ人が溺れ死ぬ。
地下鉄に乗り込むパニックや天井が崩れ落ちるところなんか
良くできていると思います。
流石にハリウッドのワーナが配給しているだけあると思います。

ただ、人物の描写。とくに役者の実力不足はどうしようもありませんが
主人公はそれなりになんとかなっていますがレスキューの隊員とか気象予報士
の人。妻の桜井幸子は、ちょっとねぇ。
良い演技だったのは医者の山田孝之くらいのもんです。
もうちょっとどーにかならなかったのか？
多分役者の問題だけじゃなくて演出も悪いんじゃないかと思います。
舞台背景はちゃんと映画しているのに役者だけテレビドラマなんです
よね。

でもパニック映画の形にはちゃんとなっていますのでいいんじゃ
ないですかね？ラストはどーでもいいやって感じですが
あと子供は反則ですな。誰だって泣いちゃいますよ。

　冒頭、主人公が自宅のバルコニーで煙草を吸っています。
　これ、すごく迷惑なんですよね。
　上階や近隣の部屋に煙草の煙やにおいが漂ってきて、とても不愉快になります。
　いくらなんでも配慮がなさすぎ。

たとえこの地球上に映画が存在しなくとも、今後おそらく100年間は気づかないであろうと思われる職場の上司が珍しく「いや〜今まででいちばん良かったよ。3回泣いた」と嬉しそうに薦めてくれたので観ました。で、上司じゃないですが、あたしゃ4回も泣いてしまいました。まぁ、全部子供がらみのとこでしたが。

あざとさや出来不出来はまったく別問題としてこれはかなりの力作だと思います。たぶんベクトルが定まっていないだけです。理由として、そのご都合主義の徹底ぶりが最近の映画の中では突出しているところに好感を持てますし、観る側としても、役者さんたちが涙ぐましいくらい馬鹿正直にその役割を生真面目に演じています。観客としては、劇中描かれるそれらのパーツがひとつの流れとなってスピードを増し、ツッコミ所満載のクライマックスを迎えれば文句ない訳ですから、そういう意味において本作は十分に合格点だと思います。狭い世界の話ではありますが、普段、映画に全く興味のない観客（上司）の琴線に触れるものが少しでもこの映画にあったとすれば、それだけでも大したものです。また、私の友人にも救急レスキューがいますが、なるほど、今度は私が彼にオススメしましょう。

それに、テレビ局製日本映画（それ以外も）の中には、この映画より100倍以上悲惨な出来損ないがゴマンとあるのですから、これくらいで腹を立てるのは大人気ないというものでしょう。
また、一見かなり金がかかったと思われるセットやCGが見もののようですが、実はそんなことはなく、やはり本作の見所は、今時の映画では考えられない程デクノボー化して自らの責任（聾唖者の子供から手を離して携帯に夢中、はぐれる）を覆い隠すように泣きわめくだけの女性。お隣の国の人が見たらキムチより顔を真っ赤にして怒るであろう輸血の場面。日本映画の覇を奪わんと一気に勝負をかけた強い意思表示と思われるお台場テレビ局の扱い。
恥ずかしいまでにリサーチとパクリに満ちたこの映画の脚本の中で、作者側がどれだけ意識したのかは分かりませんが、もし、それらに対してまったく無頓着だったとしたら、それだけでも本作は「珍作」の新たな殿堂候補作となるのは間違いないでしょう。

観ていて嫌になるくらいルーズなカメラのポジショニングや構図、災害の規模がいったいどのくらいなのか最初から最後まで不明だし、迷彩服の人達も出てこない。オープニングとの整合性に欠けている252信号の描写。クライマックスの一刻を争うはずの台風の目の中の救出作業の扱いなどで分かるように、本作には決定的に重要なショットと常識が欠落。結局それらを観客の想像力に押し付ける従来通りの日本映画の形となっています。照明も不手際が多い。
そして、もはや日本映画の伝統になりつつあるテンミニッツレスキューよりも涙を優先し観客を笑わせる演出。これはもはや芸風としてよいでしょう。

キャストは伊藤君が救出される側で意外性あり。内野聖陽はその力みが笑えるけど熱演。涙がいいです。桜井幸子は薬師丸ひろ子と見分けがつかず、香椎由宇はさっぱり冴えない演技。温っくんは相変わらず映画に味をつけていました。

今後、日本映画の覇権がどちらに転ぶかは分かりませんが、勢いとしては圧倒的に日本テレビにそれを感じさせる作品です。ただ、いかんせん映画はここからが遠い。

なんだかな〜ぁ。
東京という都市は主人公の3等親以内の人間で構成されているのか？と思えるほどのあまりにも都合の良い偶然の連打にドン引き。
見慣れた街並みが災害で破壊されるってとこはそこそこ魅せるも、あまりにも粗いストーリーと演者は劇場での鑑賞に堪えられないレベルの作品。
なんぞ日テレ開局55年記念劇場映画・邦画参入ワーナーの自信作らしいが･･･惨い。

巨大台風が主題ってことで思うのは、今年の東京国際映画祭コンペの中国映画「超強台風」←これ珍作系だけど傑作よ。
真剣に映画作っちゃいました（と思う）「超強台風」
お手軽に映画作っちゃいました（と感じられる）「252生存者あり」
どっちが観手の感情揺さぶるかといえば･･･。

フジ社屋を倒壊させて喜んでいるようじゃワーナーも日テレも東宝・フジを追い越すことは無理でしょ。　
日テレはアニメ（ポニョ・コナン）かノスタルジー物（三丁目・東京タワー）に特化した方ががいいんでない？ デスはまぐれあたり？

あまりにも内容がおそまつすぎる。キャスティングのおかげと大作洋画2本が12月下旬にまわったおかげもあって人はある程度入るだろうが。最近のパニックアクション邦画で内容も濃く見応えのある作品が過去にあったかどうか疑問だがCGも含めての努力は買いたいが

　次々と襲い掛かる災害でパニックに陥る人々。自然の猛威の前に都市は壊滅し、なす術もなく多くの人々が死に至る。このパニック・壊滅映像は日本映画史上ダントツにすばらしい。だが本作は、東京消防庁ハイパーレスキュー隊なんて“こんなもんだ”と批判する映画ではないのだろう？すばらしい演技力を誇る俳優たちを集めたにもかかわらず、ストーリー設定がお粗末だ。

　兄弟の情にほだされて、「弟を救出させてください」と泣きの涙で上司に訴え、弟救出のために隊員の命を危険にさらす馬鹿隊長と、それを許可する馬鹿上司。結果オーライだったから良かったものの、仮に犠牲者が出たならばその隊員は憤死ものだ。

　どう考えたって、救出する者と救出される者が兄弟であるという設定に難がある。これでは、「同じ状況下でも、血縁者なら救出に行くが、他人なら救出に行かないだろう」という疑念を払拭できない。たとえ他人であっても、救出の可能性がゼロでない限り、救出に向かう姿勢を見せる勇敢な隊長とその隊員たち、そして、それならば全ての責任を負うという潔い上司を描くには、まず、兄弟という設定を捨てなければならない。

　また、救出に突入した場面で、救出に許される時間は僅か18分しかないと分っていながら、再会した兄弟がしみじみ語り合うのはあまりに馬鹿げている。プロフェッショナルの片鱗も描けていない。ここは、プロであるレスキュー隊はてきぱきとやるべき事をやる。だが予想に反して時間が…、と描くべきだっただろう。しかも、この場面はレスキュー隊による唯一の本格的な救出場面なのだから、もっと丁寧に恰好よく描くべきだ。全くしみじみしやがって、どこが“息詰まる運命の18分”なんだか！もっと“息詰まる演出”をしろ。第一、これじゃあ、「救出に突入する前に、生存者の人数さえ把握できていないうえ、“18分”で足りるのかどうかの議論もしていない無謀な馬鹿レスキュー隊」というストーリー設定だろう。

　CGの難は、ストーリー設定となっている“台風による高潮”ではなく、“津波”というか“ビッグウェーブ”のような波だった点である。これらの違いを気象庁に訊ねるなど、調査しなかったのか？つまり、ストーリー設定としては、本作の「地震の後で巨大台風による高潮が東京を襲う」より「巨大台風による高潮被害の最中に、東京近海で発生した地震によって津波が引き起こされ、人々が避難する時間的余裕もないうちに、津波による大洪水が東京を襲う」とした方が辻褄が合うのだ。ともあれ、日テレ開局55周年記念でフジテレビの社屋をぶち壊したのは“アッパレ！”であった。