御大健在ぶりを示す見事な作品。クリント独特の重厚感があり、ヘヴィーで観るものの心にズッシリと響く。多分少年は殺害されたのだろうけど、母親の愛情は尽きる事ない。マルコヴィッチがヒーローに見えたのは初めて。でも、誘拐殺人の動機はなんだったのか。

1928年の事件と年代こそ違うが、世相はジェイムズ・エルロイが50年代暗黒のLA 4部作に書いたものと殆ど変わらないので、ああした警察の腐敗ぶりは誇張でも何でもない事が改めて認識出来た、と先ずは物語と別な余談な感興。　

映画への導入は脱色した様な街並の画に色調が着いてくる事で、物語は往時が蘇る史実である事、話に入っての日常風景も銀残しの撮影で陰影を強調して、暗い内容、暗い時代である事をあからさまにした、トーンの統一に配慮がなされた作劇。　
禁酒法の頃のはずだが全く触れてないのは意外だった。 酒でも飲まなきゃやってられなそうな人達ばかり映るというのに。　

攫われた息子を探す、その取っ掛かりから苦心惨憺しなければならないクリスティン・コリンズ夫人のところへ現れるのは嘘吐きばかり、彼らはそのウソを彼女に飲み込ませようと責め立ててくる。　
急先鋒に立つのが市警青少年課のジョーンズ警部、近年ここまで観客の憎しみを駆り立てたキャラクタはちょっと居ない。　何しろ実在した人物なのだ。　
ジェフリー・ドノヴァンのパーソナリティがピタリと嵌っていた。 自分のミスは決して認めず、俺に面倒かけるのか？、と相手を威圧する。 こんなタイプは身近に居る、ことに今の日本には多い。　責任問題、不正や偽装問題などでＴＶで頭を下げている人々の中に少なくないはずだ。　

警部はクリスティンに、自分が間違っていた、と自らを偽らせようと圧力をかけてくるが、クリスティン自身は警察と対立するよりも先ず、息子ウォルターを警部に探して欲しい願いを持っているので何より立場が辛い。　アンジェリーナ・ジョリーはこの前半部で顔を哀れさに歪めて見せてあざとくならず、話が進むにつれて強くなっていく、なっていかざるを得ない女性像を創りあげて、映画は憎まれ役と共に演者の優れた演技で観客の気持ちをガッチリ掴んだ。
　
クリスティンは更なる強力な嘘吐きと対決せねばならない。　ウォルターを名乗る少年は、本当の息子に帰ってきて欲しいと哀願するクリスティンに気持ちを動かした様子が無い。　目的はハリウッドスターに会いたかったからだが、こんな末恐ろしい子がやはり本当に居たのだ。　
精神病院の医師スティールは誘導ぶりが怖かった。　ジョーンズにより強制入院させられて動揺した事で、さぞ混乱したでしょうね、と話掛けておいてから、混乱はいつもあるのですか？、と問うてくる。　感情は何を見せても精神病と診断され、感情隠さず怒りを持って抵抗すると電気ショック、こんな所では本当に廃人にさせられてしまう。　

そして稀代の誘拐殺人犯ゴードン・ノーススコット、クリスティンは彼の謂う事とも立向かう。　死刑宣告を受けたゴードンから告白したい旨を伝えられた彼女が訪れると、彼は懺悔を済ませたから嘘は話したくない、と言い出す。　ゴードンが伝えたい事が、自分はウォルターは手にかけてない、と言う事なら喜んでそう言えば良い。　懺悔をした後で出来ない様な話だから拒否しているのである。　クリスティンは詰め寄り、お前は地獄へ堕ちる、となじる。　
絞首刑の場面では平素ヘラヘラした態度のゴードンは散散に脅えてみせるが、思うに、彼と云う人間は力の弱い子供を殺す事で自分の生を実感している、だから内実はよっぽど死にたくない人間なのだ。　この殺人鬼の人物描写も思いのほか優れていた。　

事件に関わる人物が全て断罪されて、普段の生活を再開してもなお、彼女はウォルターの捜索を申し込んでいる。　彼女を救ったグスタヴ牧師でさえも事件を忘れて人生をやり直す事を薦めているのにだ。　
クリスティンはウォルターの死を認めるべきなのか、捨てきれない希望に心を託すのが本当なのか、つまり今度は自分の内なる嘘と戦うのが、この終盤だったはずだが、ここが気持ち描写不足だったか。　もう少し葛藤が描かれていれば、生存していた別の子供の報に、確かなものを掴みました、と言うクリスティンの微笑みを一層深く出来たに違いない。
　
希望を持って生きる、それは確かに尊いが、辛気臭い生き方かも判らない。　この映画では真実を語ると云う事がとても重かった。　ウソに逃げた方が余程に楽だ、なんて人生の折々で僕は思ったりするのですが、まあそうだとすると僕も世間も間違っているのでしょうね。　何をやってしまったとしても本当の方がラクなんだよ、となる世の中にならなければ。　
う、何だか説教臭い〆になってしまった。

こんなに凄い・にはかには信じがたい・呆れて物もいへない話は、まづはノンフィクションとして出版され、それを映画化するのが通例でした。今や映画の脚本は、事実の調査においてもライターに先んじるやうになつたわけです。
近年はこのやうに、実話を素材にした作品が増え、名作も多々生まれてゐます。「バットマン」のやうな映画ももちろん結構なのですが、フィクションによる奇抜な筋、あつと驚く展開は、もうやりつくされ、限界に来てゐると痛感することが少なくありません。脚本家はこれからますます、小説より奇なるものを求めて資料を渉猟することでせう。

また、１９２０年代後半から３０年代前半にかけての大恐慌時代の米ロサンゼルス市が、経済情勢とは別の視点から、丁寧に再現されてゐます。路面電車や車、電話交換主任の履くローラースケート、ラジオから聞える「或る夜の出来事」（有名な喜劇です。今でも面白がる人はゐるでせう。私もＤＶＤを持つてゐます）のアカデミー賞受賞といつた風俗から、警察の人権概念、精神病院の非人道的処置、絞首刑の一部始終などに至るまでのすべての描写が、時代の常識と精神を伝へてゐます。
これは大事なことで、当の母親が「息子ではない」と主張し、歯医者や教師も裏付ける証言をしてゐるのに、警察が無視するどころかあれほどの暴挙に出ることは、マスメディアに訴へるのも容易な現代では考へられません。しかしこの時代なら起こりえたのだと、観客に体感させ納得させなければならないからです。そしてその点は十分に成功してゐると思ひます。

以下はネタバレですが、子供の失踪と別の子供の登場、警察の腐敗、さらに突如明るみに出る犯罪ーー３つの出来事が絡まりあつた恐ろしい話です。予告編で、偽の子供が現れるところまでは分かるでせう。それだけでも十分異様ですが、その後思ひもかけぬ大事件に発展し、唖然とすること請け合ひです。ぜひご覧あれ。

なほ絞首刑をすべて描写した作劇上の理由は、息子の生死の情報を得ることを母が最後まで諦めなかつたから、といふことを、下の方のコメントに対し申し添へておきます。

ゴードン・ノースコットが主に「監禁者」のイメージで描かれていることに注目すべきだろう。物理的に危害を加えているシーンは巧妙にボカされ、恐怖によって相手の精神を支配し、人間性を破壊していく様が強調される。

本作において養鶏場と精神病院は、「監獄」という意味で同等なのである。


ラストで、この「監獄」＝システムに反逆した「ヒーロー」がもう１人いたことが分かる。図らずも悪徳警部の「似たもの親子だな」という悪態が逆の意味で的中したことになり、見事なまでに感動的である。

巷の評判はきわめて宜しいようなんですが、オイラはイマイチだったなぁ・・・。とにかく中盤（アンジェリーナ・ジョリーが精神病院に入れられるまで）までは予告編で想像出来るそのままの展開で（まぁ、展開が読めても面白い映画がたくさんあるんですけどね）、「アンジーは上手いなぁ・・・」とか思いながらも眠たくなってしまいました。で、物語が動く中盤以降に期待したんですが・・・登場してくるキャラもストーリーの流れも全くのステレオタイプで（イーストウッドらしいですけどね）、ぶっちゃけ、TRUE STORYじゃなかったら、観たのを後悔するところでした。『グラン・トリノ』に期待だなぁ・・・。

　しかしイーストウッドも多作ですね。もう８０歳近いのに、このエネルギーはどこから来るのだろう。もっと、見終わった後でほっとするような、ほのぼのとするような映画だって作れるだろうに、何でこんな心がチリチリする映画ばかり撮り続けるのかこの人は。
　連続殺人鬼そのものではなく、母親の一人と、警察の腐敗の方にスポットを当てた脚本が憎い。アンジェリーナ・ジョリーはどんどん大女優になっていくが、先行き不安はないのだろか。余計なお世話か。

　ところでイーストウッドは、政治の方にはもう関心がないのだろうか。

うーん、素晴らしい作品だった。
何と言うか、厳しい現実というものを描き切ってますね。
　
国家権力を信用するな。どんなに追い込まれても、自分の感覚だけ
を信じて、売られた喧嘩は徹底的に戦え。
ってのがイーストウッドからのメッセージなのかな。この人、ダー
ティハリーの頃から、全然ブレてないね。男の中の男。
　
人権が対国家の概念であるように、国家権力は、気の触れたチンケ
な犯罪者なんかよりも数段怖い存在だから、そっちの方に比重を大
きく取ってある点は良いバランスだったんじゃないかと思う。
権力者に都合の悪いことを言うような者は病人扱いして、精神病院
に隔離・・・。
権力が堕落すると直ぐに、北●鮮みたいな状態になると。
アメリカでは警察が信用されてないとは聞いてたけど、ここまで分
かり易いとはね。
　
ブラピんちの母ちゃんは喧嘩には勝ったけど、子供は・・・。
しかし、この人は自分の人生というものにはキッチリと勝利したと
言えるでしょう。
不幸なことに巻き込まれた人は、その不幸自体は回復できないとし
ても、国家等には頼らずに、自分の内側から湧き上がってくるよう
な力で立ち上がって生きていく。
人間とは、かくあるべきだ。って感じかな。
　
マルコビッチが、なんかカッコ良かった。
「世界で最も無能なロス市警は、今日も汚職に励んでます」って、
笑えるｗ。
　　　　　　　　 （＾∀＾）
　
ストレスで身長が縮んだって？　あのデブ、本当に医者か？
　
チ●コの皮が違ったとは、やっぱそこらへんには個体差ってもんが
あるんだね。

こいうことなのだろうか。

最後の３０分頃からが、とにかく辛かった。

このころには、自分も映画の中の一人の人物−それもクリスティンにとても近しい存在−である気持になっていた。

アンジーやマルコヴィッチ、ドノヴァンなどの役者陣の働き、イーストウッド監督が作り出した、生を感じさせる古典な映像が、私をそうさせたのだ。

この事件の展開や結末を全く知らなかった私だったが、ハッピーエンドには成らぬことが、頭に何度もよぎり、居たたまれなかった。

それでも「大丈夫なんだ」と、手を強く握り、首は死後硬直の如く強張り(こわば)、体を座席にこれでもかと押しつけた。

物語のその後の語る字幕が現れ、それからエンドロールに入っていく中、小さく早い溜息を、何度も発していた。

※過剰表現に見られるかもしれませんが、マジっっっす

シネコンのポイントカードの有効期限が迫っているからと、就活の休みとして観ましたが、生涯に残る作品に出会えました。

　ここ最近のイーストウッド御大の映画は厭世観丸出しの作風で、心には響くんだけど、どんよりとした重たい気分に陥ることが多かったのでこの映画でもある程度の覚悟を決めて鑑賞に臨んだんだけど…。

　突然、息子がいなくなり５ヵ月後に帰ってくるんだけど、それはまったくの別人だった。じゃあ本物の息子はどこに？、という単純な子供捜しのミステリーなのかと思ったら、その当時の警察組織の腐敗ぶりをかなり露骨に描いて浮き彫りにしている。警察の初動捜査が適切だったらば、クリスティンの言葉を真摯に受け止めてくれていれば、そういった苛立を観客にもダイレクトに伝えているのね。

　LAPDはかねてから汚職まみれでいい評判ではなかったから、ウォルター失踪事件を円満解決させてなんとかその汚名を返上したいという焦りがあり、捏造という形で事件解決を行う。クリスティンは正しいことを言っているのに、事件担当のジョーンズ警部は「もう解決したことだ」の一点張りで執りあってくれないもんだから、おのずと観客も警察への不信感を募らせてゆく仕組み。

　警察の非道な隠蔽工作の実態や、失踪事件の恐るべき真実が次第に明かされてゆくのだが、そんな中でも自分の信念を貫き闘い続けたクリスティンの母としての強さが観る者に訴えかけてくる。初めはウォルターがいなくなりうろたえていただけのクリスティンが、だんだんと気丈な女性へと変わってゆく。御大が描きたかったのは警察の腐敗なんかよりも、ソッチの方だったというのは中盤過ぎ辺りから分る。

　実話の映画化ということで事実に基づいてああいう結末なんだろうけど、どこかしら希望を与えているような〆方になっているのはよかった。「ミスティック〜」や「MDB」に顕著だった厭世観は、今回はどちらかといえば希薄。御大も喜寿をとうに越えたので、老成円熟（？）の域に達したのでこういう結末を素直に持ってきたのかしら、なんてことを考えちまった。

　それにしても、ジョーンズ警部の憎たらしいこと！　捜査のミスを認めずに一方的にクリスティンに非があるように仕向けて強制入院させちゃうなんて。病院にはクリスティン以外にも警察権力に歯向かった女性たちがいっぱい収容されていて、中には廃人のようになってしまった人までいる。こんな不当で恐ろしいことがまかり通っていたとは…。

　切実に息子を捜すクリスティンに、牧師を初めとして彼女の味方になってくれる人たちが次々と現れてくるのが感動的だった。クリスティンに手をさしのべるのが長老教会の牧師だというのも、なんだか意味がありそうね。「警察はこんなに悪いことをしてるんですよ〜」とラジオで演説していたとはねぇ（今でもしてるのかな？）。

　さて、渾身の演技で映画を最後まで引っ張ったアンジー。昨年観た「ウォンテッド」の時とはまるで別人のようで、彼女の熱演のお陰で比較的長尺の映画なのにグイグイと引き込まれて目が離せなくなる。失踪した息子を懸命に捜す母の姿にはグッときたね。ノースコットと刑務所での対峙シーンが特にすごかった。こりゃオスカーは射程内とみたね（他の候補者、観とらんけど）。

　誘拐殺人犯の死刑執行の場面は、もしかすると御大なりの死刑制度への在り方を提示したのでしょうかね？　事実に基づき最初から脚本にあったのかもしれんが、悪い奴はキッチリと制裁を受けるべきで、それを見せることで誰もが暴力的な感情を心に持っているということを伝えたかったのかも。

　製作にブライアン・グレイザーとロン・ハワードが名を連ねているけど、もしかすると御大は雇われ監督で、当初はロン・ハワードが監督する予定の映画だったのかも。でも、御大はジャジーなスコアまで手掛けているから、どこをどう取ってもイーストウッド監督作になっているけど。

　どうでもいい話。「MNIE」のケニーことグレッグ・ビンクリーが陪審員のひとりで出ていることに気付いた。