竹さんは原作でも関西のひとだったため、
川上未映子のキャスティングはまさしく原作どおり。
最近、プライベートが色々取りざたされた窪塚洋介も本作は最高によかった。
主役の染谷将太もすごくよかった。主役＝太宰が太宰文学の根幹だから。

竹さんがギターを弾き、看護婦さんたちが歌を歌うシーンこそ、
原作の芭蕉の「かるみ」を具象化している。
最初から最後まで太宰文学そのまま。すごくよかった。

太宰治の「パンドラの匣」は、突出した何かがあるが完成度はさほどない、見方によっては未完に近い細部の面白さに満ちた作品だったと思う。そんな原作にオマージュを捧げつつの映画化。

というよりむしろ監督の前作『パビリオン山椒魚』と太宰って、どこかリンクしていたんだね。
ある意味凄くまっとうな、正当な映画化。しかしちょっと変。

「やっとるか」「やっとるぞ」とか患者全員あだ名で呼び合い（名札つき）、主人公は革命を目指しているようだけど、あっけなく恋うつつを抜かす。。

しかしナイスなキャスティング。

結核患者との対比で、パワフルな新世代代表金歯の仲里依紗と旧世代の大阪弁の川上未映子。
兄貴分の詩人に窪塚洋介。うざい同部屋の大学生にふかわりょう。
まとまりのない人選のようにみえて、玉石混合というか、誰かをひきたてるための脇役というのがいないインパクトのある連中がピタッとおさまっている。

そして菊地成孔、これぞ文芸商業映画の音楽だ、という脳裏にこびりつくメロディがリフレインされる。

何度も何度も繰り返される、主人公が目撃する同部屋の患者や看護婦の姿。そこに息づくきらきらした生命感。それを振り返ってみる視線。

仲、川上、窪塚、染谷の目のキラキラぶりはちょっと稀な美しさです。