戦場での体験を筆で綴るにあたり、ヴォネガットはSFを、ヘラーはスラップスティックを、その表現の武器に選びました。
日本の真面目な戦後派作家と比べ、創作者としては一歩余裕があったといえなくもありません。
しかし初期のヴォネガットはともかく、ヘラーのこの原作はあまりに退屈。
読み手のアタマが文明開化以前なのかもしれませんが、一文毎にジョークが挟まるようなフザケたスタイルに悩まされ、読了まで苦痛の毎日だった記憶があります。
映画ではだいぶ緩和されていますが、全てを処理し切れたとはいえない。
考えられる限りに誇張された人物やエピソードの数々は、人物造詣を浅くし、人物間のつながりも希薄にし、その世界での出来事を絵空事に帰してしまう危険を多分に含んでしまいます。これは映画でも変わらない。
アラン・アーキンの役所も難物で、被害者であり、問題児であり、行動者でなければならない。素直に共感出来るキャラクターとなっていないように感じるのは、彼の責任ではないと思いますがどうでしょう。

ともあれヘラーは、余りにバカバカしい現実への対処法として、このスタイルを選んだ。そしてベストセラーとなった。
そういえば、「ブギーナイツ」でも「不条理」と訳された部分の台詞は‘Catch-22’となっていましたっけ。。
これは国民性やDNAといった、どうにも仕様のない所に起因する違いなのかもしれませんね。
それでも、悪びれたところのない「M★A★S★H マッシュ」なんかに比べれば、若々しくてずっと好ましい作品だとは思いました。


質問：ハリー・ディーン・スタントンなんて出てましたか？

この映画は好きな人と嫌いな人に、はっきり別れると思いますが、私は嫌いな方です。まず最初にヨサリアン（アラン・アーキン）が刺されて、その後カットバックされますが、ただ解りにくくしているだけで、殆ど意味のない構成です。そして、新兵スノードン（ジョン・コークス）が重傷を受けた事が頭に思い浮かぶシーンが度々、出てきますが、これも映画の本題と殆ど結びついていません。
オーア（ボブ・バラバン）が度々墜落する話は面白いですが、「ハリバートン」どころではない、敵の爆撃を誘導するという背信行為まで出てくるのは、いくらブラック・ジョークとはいっても、話の作りすぎだと思いました。

リチャードベンジャミンやアートがーファンルが出ていてけっこう俳優が多かったが、何かわけのわからん映画と思った。印象的なのは、人物よりもＢ２５ミッチェル爆撃機で初めて本物を見たような気がした。子供の頃のプラモデルよりカッコよかった。初めて東京空襲に飛来した機種である。Ｂ２９よりも早く日本襲来したのだ。

第二次大戦中の地中海のとある島に展開する米軍の……と書こうとして、あれ？21世紀の中東某国に展開する米軍の…と書いても違和感全然ないじゃん、と思ってしまった。映画ではMMエンタープライゼスという名前になっていたが、現実にはハリバートンという名前で展開している会社があったなあ。などと。

1970年に作られたこの作品が、当時の観客にどんなふうに見られたのかよく知らないのだけれど、この悪夢が繰り返される（「未来世紀ブラジル」そっくりだ）ざらざらした画面は、疲れてささくれた心に気持ちよく突き刺さる。きっとみんな、とても楽しんで見たのではないだろうか。

なんだか、最近の世間は、この映画の雰囲気にとっても似ているような気がする。

この小説と映画を見て私の人生訓を見破られたかと仰天した。最後にヨサリアンが病院で看護婦に聞く「あのいつもへマばかりして軍法会議にかけられていたパイロットは？」「・・・・・ネタバレで言えません」。私もこのパイロットと殆ど同じことをして生きて来た。同じような事を考える奴が居るもんだ。うれしくなった。これからもキャッチ２２！を合図に女房と子供達の為にこのスピリッツで生きて行くぞ。

爆撃機が数珠繋ぎで離陸するシーンは本物ならではの迫力!!
今見ても、本物なんじゃない？と見紛う程高度な合成技術と特殊メイクの胴体チョンパ!!
かなり金掛けてます。
原作は上下巻の長編作にもかかわらず見事２時間にまとめあげる力量に脱帽しました。
不条理な笑いとシリアスな展開が好きな方にお勧めで、反軍隊組織映画としてよくＭＡＳＨと並び称されますが内容、キャストの豪華さから見ても俄然こちらの方がお勧め。
マイク･ニコルズの映画は基本的には嫌いだがこの作品だけは別格です。

米国はある意味６０年以上前からサナヴァビッチであるという映画。
当時はこの映画にアカデミー賞をやろうという人はいなかったのかな?