伴淳さんが好き。やっぱあのオジィちゃんは笑かしよる。別に、黒澤がどーのこーのなんて、どーでもいいわ。単純に、映画としてオモロかった。しかし、電車バカの長い、長いパントマイムは正直、キツかった。

　ちなみに、僕は幼少のみぎりに某中央線沿線に住んでいたが、電車の音が「どですかでん」と聞こえたことはない。「♪ガタン、ゴトンゝ♪」となら聞こえた。ああ、それだとフツー？

監督がそういうなら、この作品はおろかすべての黒澤作品が駄作になる。
監督本人、特に黒澤監督は妥協を許さないが故に「トラトラトラ」が演出
不可能になった。完成された作品は「白痴」のように会社との決戦の末、
やむなく半分に切り落としたような作品を除き、監督がオーケーを出した
ものばかりだ。その中に「駄作」など本質的にあるわけがない。あると思
うのは、黒澤を型に押し込めようとしてできないでいる鑑賞者の不理解に
しかすぎない。監督を含む映画製作者をそだてようと思えば、作品に新た
な価値観を見出すのが見るものの身嗜みというものではないか。それを期
待して製作者は作品に挑むものではないか。

この作品はまさに「絵」である。フイルムに直に絵の具を塗ったような映
画に仕上がっている。その点、自由奔放な、野放しな無邪気さに思わず私
は見とれてしまう。色自体にそんな技巧は凝らしていないようだ。パレッ
トの上で丁寧に絵の具を混ぜてカンバスに塗る、というよりは、いきなり
原色と補色をフィルムに塗りたくったような面白さ。人間の顔まで塗られ
ている。これも黒澤しか出来ないデフォルメ。小津や溝口がどんなにあが
いても、ヌーベルバーグの騎手達がどんな理屈をこねても、この黒澤をい
くら否定しても、かなわない。一歩踏み込みすぎると、ホラー系の映画に
も仕上がりそうなモチーフを程度よく抑えたと思う。黒澤グリムというの
も面白かったかも知れぬ。しかし、「トラトラトラ」の挫折からよく這い
上がって映画を作ったものだ。このあと再び巨星は消滅の運命を危うくた
どるところだったが、見事光をとりもどした。黒澤さん、ありがとう。

黒澤、ファンキーだ！