いかにも７０年代ぽっいアイディア賞ものパニック映画。スリルとサスペンスの連続。ウォルター・マッソー、ロバート・ショウはこの頃が絶頂期だったなあ。

ウォルター・マッソー

ハイジャック犯の中に短気で何をやらかすか分からないヤツが一人混じっているという配役が映画に緊張感を持たせている一つの要素だと思う。犯人グループの脱出等の計画や警察との駆け引きも結構面白かった。ただ、ちょっと警察の動きに甘いところもあったけどね。

まず断っておくが、この名作を今更WOWOWで観て、能書き垂れるのは本当に止めて欲しい。
金払って観なさい。それがこの映画に拘ったCast、Stuffへ敬意を表すって事よ。
電気代や受信料払ってるなんて、戯言はアカンで。

さて、私にとって永遠の名作である「サブウェイ・パニック」。
その名作がとうとうRemakeされるようだが、これは喜ぶべきか悲しむべきか。
ウォルター・マッソーをデンゼル・ワシントンが、ロバート・ショウをジョン・トラボルタがそれぞれ役柄を引き継ぐようだが、では、マーティン・バルサムやドスケベなへクター・エリゾンドは誰が変わりにやるのか？

うーん、期待に胸が膨らんできた一方、不安で胸が締め付けられるという、この矛盾。
あのLastはマッソーじゃないと駄目でしょ。
デンゼルにあのHumorのSenseがあるとは思えんが．．．

まぁ怖いもの観たさに、観に行く事にはなるのでしょうが。
監督はトニー・スコットだし、娯楽作としての水準は守られているんでしょう、多分。

　面白かったです、ハイ。　日本人の印象としてはカメラを持ってやたらとあちらこちらパチパチとる　オジギをよくする　英語を理解出来ないと見せ掛けて喋る事が出来る　（マッソーの表情を見る限り騙し討ちをかけられてやれやれ的な表情に個人的には見えたけどね　だって初めにフォローミーと言って彼等は立ち往生してたワケだし・・・リメンバーパールハーバーかね？） 日本人のシーンは敢えて挿入したんじゃなかろうかね？犯人と警察の頭脳戦だから・・・ダマされないぞってな感じでね　そんでもってあのラストシーン

地下鉄ﾊｲｼﾞｬｯｸ犯とNY市警､地下鉄公安部に政府､地下鉄職員に人質と様々なｱﾝｸﾞﾙから事件を描いた作品でありながらｼﾝﾌﾟﾙで分かりやすい脚本は秀逸だし､緊張感を持っていられる展開やﾕﾆｰｸな演出などｽﾘﾙも味わえながらｸｽｯと笑える内容に仕上がってます｡
ﾗｽﾄなんて思わずうなってしまう粋な演出でした｡
ｱﾅﾛｸﾞな雰囲気ですがところどころに新鮮さが感じられます｡
ｵﾙﾀｰ･ﾏｯｿｰのｺﾒﾃﾞｨ色あるｼﾘｱｽな演技も良かったですし､知的で渋いﾛﾊﾞｰﾄ･ｼｮｳの魅力も堪能出来ます♪
重みもありながら軽快さもあり､熱さもありながらｸｰﾙさもある作品は一見の価値ありでしょう｡

子供の頃映画館で観ておもしろかった印象あり、今回再確認した。マッソーの力まない演技がリアル感あり、ショーも渋い。ラストシーンは最高。

私は勝手に、『笑う警官/マシンガン・パニック』『突破口！』とこの作品を、ウォルター･マッソー・アクション３部作と名付けています。３本とも、私が大好きな映画です。73年から74年の2年間に発表されたわけで、彼がこれだけ充実したアクション映画に続けざまに出演した時期は後にも先にもなく、マッソーにとっても一つのピークだったと思います。

この作品は、地下鉄（今はともかく、当時はニューヨークの地下鉄というのは、危険の代名詞みたいなものでした）を乗っ取るという秀逸なアイディアで、観客をしびれさせます。一つ一つの描写の濃密さや出演者の緊迫感あふれる演技など、映画作りのテキストとして繰り返し見る価値のある作品ではないでしょうか。また、ニューヨーク市がこの映画の撮影に大きく協力しているのも、この作品の成功の一因でしょう。

さて、この映画を語るには、他の方のコメントにもある通り、やはりラストは外せませんが、でもあのシーンはかなり不自然ではないでしょうか。常識的に、これだけの犯罪を成功させたのですから、犯人は自室に帰ったりはしないのでは･･･？私だったら絶対高飛びしています。

また、最初の日本人登場のシーンは、当時の米国人の日本人に対する印象がかなりデフォルメされていて、日本人の私には愉快なシーンではありませんが興味深いものがありました。米国人にとっては、70年代半ばの日本人は、80年代以降とくらべるとまだまだ「得体の知れない」（？）存在だったのかもしれませんね。

洒落てる作品。

当時のファッションが素敵。綺麗めで知的なのに抱えているのは小銃。
冷徹な犯人が、よりカッコよく見える。
Ｗ・マッソーも黄色のネクタイで、少しぬけてる感が良く出てた。

最後のオチも音楽もネーミングも、全てがお洒落！

生涯ベスト１０。キャラ、演出、ストーリー、音楽…娯楽映画の楽しさを凝縮。映画館で観れて幸せ。ロバートショーみたいな渋い悪役今おらんなあ。ＤＶＤまた再発してください。

Ｊ・サージェントの最高傑作だろうけど何といってもラストのあのＷ・マッソーの顔！絶対に彼にしか出来ない、彼でなければいけない表情。劇中何度か見るＭ・バルサムのくしゃみがあの見事なラストの伏線になってるとは。文句なくオススメできる一本。

今観ても面白い。学べる所はあっても要らない所の無い、70年代生まれの人に薦めたくなる映画の一本（あり得ない名前の日本人重役たちはカットしていいが）。

面白い作品でした。
他のコメントでもあるように、あのラストのマッソーは最高ですね。
ただそれ以上に惹かれたのがメインタイトル！
ラストシーンとエンドクレジットだけでも3回観てしまいました。

CGに頼らないアクション/サスペンス物なので、それは面白い。けど、突っ込みどころも多いなぁ。出入り口を押さえていないとかetc。絶対有り得ない。ラストはクール。

DVDで観た。
驚いた!
とても30年以上前の作品とは思えない！
展開が速い上に、主演のウォルター･マッソー扮する鉄道公安官のキャラ(一見トロいようだが、危機管理能力は抜群！)も最高だし、傭兵上がりの地下鉄ジャック犯のリーダー役ロバート･ショウの、妙な冷静沈着ぶりが凄く不気味だった(彼の死に様が強烈！)。
今みたいに、安易にCGやVFX等が使えない時代に制作された映画だから、｢内容で勝負！｣というのがいい方向に前面に出ていて、楽しく観られた。
ラストのあの落し所もいいし、マッソーの表情で思わず｢ヤラレタ！｣

小学校4年の時に，地元の藤沢オデヲン座という2番館で，ブルース・リー（この時すでに故人）がチャック・ノリスと死闘を演じる「ドラゴンへの道」との併映作品として見たのが初めて。とにかく，字幕つきの洋画を見るのがまだ新鮮なころで，こんな映画に出会ったものだから，感激しました。一緒に行った友達はブルース・リー目当てだったけど，予告編を見てそそられた私はこの作品が目当てというマセガキでした。当時，パニック映画ブームという中でこんなタイトルになっているけど，むしろハイジャックものというか，サスペンス映画ですよね。後に黒澤明の「天国と地獄」を見て，日本でもこんなスリラーがあるのかと感激したが，既にこの作品を見た後だったので，衝撃は少なかったかも。悪役の中で，ミスター・グレイを演じているヘクター・エリゾントは，この映画では，下心丸出しの小憎らしい表情がいいですね。あっけなく始末されてしまいますが。実はこの人，「プリティ・ウーマン」のボーイ役で有名。僕は個人的には「スーパー・タッチダウン」というカレッジ・フットボールもののコメディでの冷静なコーチ役の彼が，熱血漢の相棒を演じているロバート・ロッジアと共に大好きです。ミスター・グリーン役のアール・ハインデマンは，「パララックス・ビュー」の前半でウォーレン・ベイティにからむ保安官の息子役や，「ブリンクス」の後半で犯人たちを問い詰めるコワモテのＦＢＩ捜査官役が印象に残っています。ジョン・ゴーディの原作も，リアルタイムで進行していくスリリングな展開は一緒で，臨場感があり，読み応え十分です。音楽のデヴィッド・シャイアも秀逸で，身代金をパトカーで届けるシーンのスコアのドライブ感は凄いです。メインタイトルも含め，きっと一生忘れないでしょう。ちなみに，以前タワーレコードで手に入れたサントラＣＤは家宝になっています。そしてなにより，撮影のオーウェン・ロイズマン。「フレンチ・コネクション」「エクソシスト」に続いての作品で，当時脂がのり切っていた。「フレンチ……」ですでにニューヨークの地下鉄の描写には定評があっただけに，今回は手持ちの移動カメラだけでなく，固定やドリーといった三脚を据えたショットも多用されていました。やはり猥雑なニューヨークのルックはこの人か「タクシー・ドライバー」のマイク・チャップマン，といった感があります。

ブラックユーモアとサスペンスが見事に融合。ヒーロー不在のシナリオがリアリティを増す。Ｗ・マッソーはやはり器用な名優（コメディのみではありません）・・繰返し観てその演技力を堪能。ひたすらクールなＲ・ショウ（”スティング”にも出てた）も最後までお見事！そしてあのエンディング・・。シャレてます！マッソー亡き後、あのエンディングのリメイクは不可能ですよね。

傑作!! マッソーはJ・レモンとの"おかしな"シリーズなどコメディ畑も素晴らしいが、「突破口」、本作での演技も大した物。間をゆくのが「フロント・ページ」か。ロバート・ショウをはじめ、素晴らしい脇役陣と緻密な脚本で最後までだれる事無く見せる。この映画は、マーティン・バルサム（くしゃみ男）と、最後、マッソーの何ともいえない表情を見るために何度でも観る羽目になる。目立たないが、J.ブローデリックにも注目。この気弱な運転手が、「狼たちの午後」のクールな男と同一人物と思えるだろうか? この映画に出た人たちは、みんな早死にですね。合掌。これにのめった人には、リチャード・ハリスの「ジャガー・ノート」をお勧めしておきます。

鬼の形相の断末魔のロバート・ショウや、味のあるマーチン・バルサムも
とってもいいけど、やっぱりラストのウオルター・マッソーに限る！
あの表情のために彼をキャスティングしたと、これも亡くなった荻昌弘氏が
月曜ロードショウで語っていた。合掌。

リメイク版を見ましたが、やっぱりオリジナルの方が数段上!!
マーチン・バルサムのあのクシャミと、ラストシーンのあのマッソーの
表情、こんな味のある終わり方の作品は、いまだ見たことがありません。

　私もウォルター・マッソーの死に涙した一人です。
　彼が亡くなったことを知ったときには「突破口！」を追悼鑑賞しましたが、何より好きなのはこの映画です。
　わりと地味ながらも細部までしっかりと描き込んであるのため、たいへん充実した傑作になっていると思います。
　多人数がからむ犯罪映画などでは、作り手が派手さやスピードばかりを追求したあげく、観客がどこで何がおこっているかを把握できずに、面白さが半減してしまうことが多々ありますね。そのような陥穽を巧みに避けた丁寧な映画づくりには、ほとほと感心しました。

ウォルター・マッソーが、亡くなった。
コメディアンとしての印象が強い彼だが、「マシンガン・パニック」、「突破口！」、そして、本作とサスペンスものでも作品に恵まれていた。
パニック映画全盛期に作られた本作は、パニック映画のジャンルでくくられてしまってはいるものの、結構、練られたクライム・ストーリー。
以前に、ＷＯＷＯＷで放送されたニュー・トリミング版で再見。
走行中の地下鉄が乗っ取られるお話だけど、スリルとサスペンスにユーモアを交えた見ごたえのある一本。
マッソーとロバート・ショー（この人も、もういない）のやりとりは圧巻。
｢ジャガーノート｣、｢オスロ国際空港　ダブル・ハイジャック｣、あたりも、パニック映画から派生した、見ごたえあるサスペンスだった。