幸福の黄色いハンカチ(1977)
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【解説】 刑期を終えた中年男が、行きずりの若いカップルとともに妻のもとへ向かう姿を描いた“健さん”主演のロード・ムービー。北海道網走。夢だった新車を買って北海道をドライブする欽也は、途中女の子をナンパし、ふたりで旅を続ける。ある時、ひょんなことから出所したばかりの中年男・勇作と出会い、旅をともにすることに。やがて、ふたりは勇作から“自分を待っていてくれるなら、家の前に黄色いハンカチを下げておいてくれ”と妻と約束したことを打ち明けられる……。あまりにも有名なラストは“あざとい”と感じながらも涙せずにはいられない感動作。 ＜allcinema＞ 【関連作品】
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本作が直接インスパイアされた作品はドーンが1973年にリリースした「幸せの黄色いリボン」なのだが、同曲がビルボード誌で年間ランキング1位を獲得すると、ハミルは、この曲の歌詞は、自分が1971年に伝承をまとめて執筆したコラム「Going Home」によるものだとして提訴した。しかし、ハミル以前に同様伝承をまとめた文献があることが示され、訴訟は取り下げられた。明らかに金銭目的の提訴だったのだ。こんな奴を原作者として認めるとは!?
本作の元ネタはアメリカの伝承なので、この作品を以(も)って日本の家族云々を言う人の気が知れない。確かに、日本風の人情が描かれ、日本人の家族が出てくるが、あくまでもアメリカ文化の焼き直しだ。こんな作品見るよりも、ドーンの「幸せの黄色いリボン」を聞いている方がいい。または、ジョン・ウェイン主演の「黄色いリボン (1949)」の主題歌でもいいかも。
なにせそもそもが人間の頭を、絶命するまでコンクリートに打ちつけるような男なのだから、普段からちょっと様子がおかしいには決まっている。
謎なのは、そういう主人公島の性質や、呆けた言動というのが、そうねらったうえで付けられたものなのかということだ。まさか「かっこよく」「男らしく」演出した結果ではないとは信じたいが、この映画は、「島勇作」をどう評価するかというところが、非常に難しい問題になっている。
脚本がどのレベルまで練られていると見るかが難しい。たとえば、出所したばかりなのに、もうチンピラの頭をボンネットに叩きつけているが（しかもたこ八郎）、そのお間抜け振りが、意図して付けられたものなのか、ただアクションの流れで出てきたものなのかが問題なのだ。
まあしかし、そんなこんなありつつも、この映画は名作だと思う。だって面白いもん。高倉健ゆえに成り立ってはいるし、武田、桃井、倍賞と、謎も疑問もなく素晴らしい。
これをつまらないなどと言う映画ファンは、それこそ「勇作よりもヘンクツ」と、そう言われてもしょうがないのだ。
そう思ってこの作品を見ると、
ちょっと肩透かしを食らいます。
なぜなら主人公は臆病な男だから。
「つきあうときも別れるときも、全部自分で勝手に決めて」
刑務所に入った主人公が妻（倍賞千恵子）になじられるときの言葉です。
最後の黄色いハンカチを確かめに行くときも、
顔をあげられないでいます（ハンカチを発見したのは同行するふたりの若者（武田鉄也、桃井かおり）です）。
それでも見る人間に、主人公の行動が理解できるのは、
主人公が自分が臆病な人間であることをわかっていて、そのことを何とかしたいと考えているからです。
随所随所の表現が臆病であることも、「まあ、それでもいいじゃないか」というスタンスで、そのゆるさがどこかいい感じの映画です。
最後に立ちつくす妻を静かに抱きかかえる主人公。
ところどころでロングショットが際立ち、不必要なセリフも排した表現は、
テオ・アンゲロプロスとちょっと似ているような感じもしなくはありません。
じつは山田洋二は初体験。
そこそこ映画は見たつもりでいましたが、
恥ずかしながら寅さんシリーズもしっかり見ておりません（笑）
作品を見ることは体験なのだ、と改めて思った一本です。
クライマックスシーンが何度もテレビなどで放映されているどころか、
ビデオやＤＶＤのジャケットなどでも使われているなど、
ネタバレとの批判もあるようですが、
ネタバレで失速してしまう作品は、そもそも物語に頼った作品で、窮屈でしかないものです。
「見ること=情報収集」という図式にはまりこむと、
見ることは生きることから遠ざかってしまいます。
世界はそんなに単純ではないのです。
そんなことを思った一本でした。
どの作品も同じような印象ですが、
その男らしさや独特の台詞まわし、
ちょっとした何気ない動作にも見とれてしまいます。
公開前はアメリカ産のからっとしたお話が
日本の風土に合うかどうか疑問だったのですが、
意外に面白く見られました。
ヒット曲が続かず廃業の危機にあった（本人談）
武田鉄矢さんも一生懸命の演技で
作品に勢いをあたえていると思います。
ストーリー的にはよくあるヒューマンドラマ風味で単純に面白いけど特筆するべき箇所はないし、演出的にはドキュメントタッチで70年代半ばの北海道をスケッチしたりと手堅くまとめてある。
やはり、高倉・武田・桃井という個性の強いトリオのアンサンブル演技が最大の見所であろう。東映の任侠スターであった高倉が本作によって以後のドラマ路線を決定付けるわけだし、武田や桃井にしてもメジャーとして売れ出すキッカケとなった。
この映画はラストがどうなるかは（知らなくったって）簡単に想像できるし、実際そうなるわけで、そこまでの持っていきかたが勝負の映画です。私も重々承知で「うーん、いい映画だ」とつい思っちゃうのはやはり映画作りがうまいということなんだなと考えます。
でも、あんなに黄色いハンカチ用意するの、大変だったろうなとつまらんことをだれもが考えるでしょうね、きっと。黄色いハンカチなんか、そんなにないぞ。
話は違いますが、健さんが炭鉱で働いていたという設定も、やはり時代ですね。http://blog.goo.ne.jp/mccreary
でもこっちは映画としてしっかり整ってるんですよね。
ロードムービーだけど登場人物の動機や向う方向が明確で観やすい。
そして鉄矢がやっぱいい（ダメな方は鉄矢がダメなんでしょうけど）！
ハンガーヌンチャクでもなく毎週同じ背広でもない鉄矢のがんばりが、
この映画を引っ張ったと言っても過言ではありません。
トレンド邦画の名作でもありますし、
現代人が観ても普通に観れる作品です。
終盤にかけて高倉健のパートに移っていくんですが、悪くはないものの、ちょっと男の理想という感じに捉えられる危険もはらんでいると思います。嫁は男の思い出でしか描かれていないしね。今引っ掛かるとしたらラストシーンよりもこちらではないかと思う。自分はギリギリ許容できましたが、勝手で女々しいとなるか不器用となるかはきわどいライン。個人的にはドタバタカップルの方が魅力的でした。
よく考えたらキャスト凄いですね。高倉、桃井、金八先生、寅さん、さくらが同じ映画なんてね。桃井かおりが25歳にして既に出来上がっているのは笑いました。
少し前にBSで初めて観たんですけど、いいですねぇ。
ラストシーンは有名なんで知ってたんですけど、あれには
涙腺緩んじゃいましたね。
俺も年取ったなぁ。
金八先生が放映される以前の、武田鉄矢のガムシャラな演技が見られるのも魅力的な、邦画史上に残る名作。
昔はハンカチの数にびっくりしたのを覚えてたけど・・。
自分の父親の世代（まさに健さんと一緒くらい）で特に九州の男ってあぁだったもんね・・自分勝手のような感じで、頑固っていうか、女はそれでも黙って待ってるっていうか・・それがよく表れてましたね。
嫌な意味じゃなく、健さんってほんとにムショ帰りの哀愁を秘めた男の役がピッタリくるんですね。かっこいいです。
武田と桃井は今観ても笑えた。キスシーンは・・・だけど。
でも何かこの映画好きです。
それで映画自体の内容も非常に素晴らしかったです。特に高倉健さんがカッコいい。主要人物は３人（または４人）という少なさですが、だからでこそしっかりとドラマが描かれていて最後のハンカチのシーンはよかったです。多分、ドラマがうまく描かれていなかったらあんな大量のハンカチ、笑ったと思います。欠点をいうとすればあのクライマックスの車でゆうさんの元妻のすむ町へとむかうシーンの挿入歌。なんていうかあの挿入歌はセンスないです。
中学生の僕がいうのもなんですが日本映画史に残る傑作だと思います。http://katasaku.hp.infoseek.co.jp/
不器用な男ですから
これがこの映画から生まれた高倉健のイメージなのでしょうか？
ラストは奥さんがんばったねぇという感じでいいですね。
武田鉄矢は演技上手いと思いますよ。
金八先生とぜんぜん違いますモンね。
高倉健が泣きながらうめくこのセリフには、寧ろラストシーン以上に胸を打たれる。それは罪を犯した人間の激しい悔恨の発露でもあり、また自我の重さに堪えきれなくなった男の懊悩でもあるのだ。
それにしても山田監督の役者使いの巧さには本当に感心させられる。寅次郎の渥美清、さくらの倍賞千恵子、りりぃの浅岡ルリ子等を見ても分かるが、どんなセリフを語らせればその役者を生かせるかを直観的に探り当て、役者の中に秘められた世に認知された個性とはまた別の個性を見抜くことができる鋭い洞察力を持った人だと思う。この作品をご覧になった人には考えてみてほしい。もし主人公を高倉健ではなく、別の俳優が演じたとしたらどのような結果になるであろうかを。
「書き込み」すらされていないのが不思議でなりませぬ。やはり、原作が「ポン」
でないことにもよるのでしょうか。私個人は「邦画」の筆頭には当作品を挙げます。監督の「寅さん〜」「学校〜」「虹に〜」の挙句「釣りバカ〜」への仕事の
忙しさもあるでしょうが、私はこの「幸福の黄色いハンカチ」に敗戦後の日本人の
本当に有るべき「人情の深さ美しさ」を胸に抱き、もう１２０回以上は観ました。
付け加えますが、山田洋次監督ではなかった筈ですが、よくコンビを組まれている
浅間義隆氏による「俺達の交響楽」・・これもすばらしい！
日本人に素直な思い遣りなどがあったのかとこの２作品でホッとすることができます。