天才。この一言に尽きる（ロリータ除き）。

若い世代に怪物的な影響力を与え続けているキューちゃん。
確かに彼ほど、娯楽性と芸術性を高いレベルで両立させた監督はいないかもしれない。そしてまた、作家的自由を思うがままに謳歌したのも彼くらいだろう。そこに至るプロセスにはプロデューサーのハリスやカーク・ダグラスの力添えも作用してたし、単純に運の良さもあったのだろうが・・・

しかし、彼にも弱点はある。それは「ロリータ」「アイズワイドシャット」みたいな日常生活を扱ったものは苦手ということである。つまり、職人的な普遍性のある演出テクニックがないからそうなるのだ。
とにかく、彼は人間よりもキャメラそしてセット・空間に興味があるのは明らかだ。ま、もちろん賢明なるキューちゃんのこと、刺激的で毒のある原作を探し出してそれなりの‘理論武装‘は怠らないので、ラングのドイツ時代の作品群やチミノ「天国の門」のように内容が空疎になることはないわけだが。
「フルメタルジャケット」のラスト付近で歌われる‘ミッキーマウス‘は示唆的である。まさしく彼の映画そのものが‘ディズニーランド‘なのだから。チリ一つないクリーンなそして広漠とした舞台を、お気に入りの広角レンズ＋トラッキングバックでひたすら‘愛撫‘していりゃご満悦なのである。そしてクラシックなミュージックで強烈にダメ押しをするわけだ。
ツルツルとした掴みどころのないそのパッケージに入れる中身は、日常のドラマ・オリジナル曲では物足りなく駄目であり、やはり‘毒‘がないともたないのである。
60年代以降から始まった作家主義や映像主義の最大の成功者、キューちゃんではあるけどついにはヒッチコックになりえなかったのは、彼自身がキャメラの魅力に溺れすぎてしまいその映像・運動の‘快楽‘にのめりこんでしまったからなのだ。

キューブリックの作品はどの映画よりも好きだ。何が好きかって言うとどことなくキューブリックが伝えようとしていることがわかるし、なんたってどの作品も感情移入できる。特に「時計じかけのオレンジ」、この映画が無かったら映画のすばらしさがわかっていなかったと思う。僕のなかでの唯一の偉大な監督です。

鬼才、完璧主義者、難解な作品群、人間ドラマが希薄、謎の人物、
様々なジャンルを撮って来た孤高の映像作家。
世間ではこの様に解釈され続けてますが、果してそうでしょうか？

キューブリックが撮った作品を大まかにカテゴライズすると
犯罪映画（非情の罠、現金に〜）等は、果して犯罪映画を撮りたかったのか？
戦争映画（突撃、フルメタ〜）等は、果して戦争映画を撮っていたのか？
SF映画（2001年〜、時計じかけ〜、博士の〜）等は果してSF映画を我々に提示していたのか？　その他ホラー、歴史伝記物、等の作品も然り。

私はこの映像作家が処女作から遺作まで唯一、そして一貫して撮って来たのは
「人間」そのものだったと記憶します。
そして人間以外は全く興味がない作家。黒い未知なる物体もキノコ雲も薄暗い
蝋燭の明かりでさえも、単なる「人間」を露呈するだけの小道具に過ぎない。
人間の感情（喜怒哀楽）ではなく、もっと人間の（核・或いは真実）に付いて
深く鋭く静かに語るのみ。


よく「人間を描けない」「人に対し、ある嫌悪感を抱いてる監督」等と
耳にしますが、この人ほど人間を注意深くし凝視、観察し、愛しく厳しい眼差しで
終始一貫してフィルムに刻んで来た映像作家は果してどれだけいたでしょう？　笑

遺作「アイズワイド〜」は誰でも知ってるハリウッドスターを主役に配置し
全キューブリック作品のテーマ（核）であり、
唯一、一貫して撮っていたジャンル「人間」について珍しく直球勝負で
我々に遺して逝った作品と記憶します。（この人流のファンサービス？）

彼の全作品は「難解さ」や「謎」ではなく
ただ人間そのものの「真実」を我々に呈したに過ぎないのです。
私はそう記憶してます。

手塚治虫と同様に人間性を追及すると逆にヒューマニズムから遠ざかってしまう良い例ですね。
とは言っても、アラン・ムーアは人間性とヒューマニズム、両方を追求していますけど。

この人は狂ってたから（年を取るごとに）誰にも訳の判らない映画ばかりになってしまったのでしょうね。何が良いのだか？

巨匠といわれている監督らしいが、どうもこの方の作品苦手です。全部作品を観た訳じゃないから多くは言えないですが、映像にインパクトがあるのは認めるけど、なんか、観てる人だけじゃなく、登場人物までもすんごく突き放して、画作りと自分の世界に執心してるっていうか・・・・・・
どなたかが「冷めた視点がこの監督の持ち味」っておっしゃってましたよね。だとすれば、オレのような、映画を観てる間は、登場人物と一緒に闘って、悩んで、恋して、怖がって、悲しんで、喜んで、っていう観客にとっては難物なのかもしれませんなあ・・・・・・

ただ、こういう人ってブラックな笑いの表現に長けてたりしますよね。
「博士の異常な愛情」を観なければ。

まさに、映画の「神」のような存在。
それぞれの映画を観て分かるように、うっすらと普遍的とも宗教的とも
解釈の出来ない、それでいて単純ならぬメッセージを含んだ映画を
ＳＦだろうが戦争ものだろうがホラーであろうが、撮る。
しかし、それが何なのかはハッキリとは誰にも掴めない。
こうではないか、こうではないかと色々推測出来てしまうのが
実は鑑賞以上の楽しみなのかも知れない。

ＢＳ２で３本連続で放映していました。
博士〜も。
永久保存版です（笑）http://members.jcom.home.ne.jp/0438320401/

多分この人がほんとは何言いたかったかなんて完璧にわかる人いない。けど、皆がこの人の映画に狂ってる。撮った映画は少ないが、全てのジャンルに手を出してるのはすごい。当たり外れがはげしいが、観る人によって何が当たりかは違う。外れと思った映画でも、絶対にその裏にこの人にしかだせない何かが潜んでて・・・。ちなみに自分の一番は時計じかけのオレンジ。一番バランス良く要素が入ってる作品じゃないだろうか。
<br>
<br>とにかく映画の可能性は無限だってことを教えてもらっただけでもありがたい。

キューブリックほどの人に、誰もコメントつけてないんだ…。

僕は『時計じかけのオレンジ』が大好きで、しかし他作品はそれほど好きではないんです。『A.I.』は面白かったけれど、あれは ほぼ100%スピルバーグの映画だし。

キューブリックの映画は、出来上がった作品よりも、それが生まれるまでの秘話の方が面白かったり、衝撃的だったりすることもありますよね。
『2001年宇宙の旅』が好きではない人も、この映画のメーキング（ＮＨＫで放映されていました）を見たら、唸らずにはいられないでしょう。
映画というのは、どんな駄作であろうとも、一本創り上げるのにとんでもないテマヒマがかかっているもので、そのテマヒマに妥協しなかったのがキューブリックなんでしょうね。

http://face.ruru.ne.jp/harekura/