「ほんとにそんなに面白いの？」。半信半疑の若い未見の人へ。

優れた点として�@ダイナミックな活劇を得意とし、特に時代劇は、現在の目で見ても最高のものを作り上げた�A日本映画では唯一無二といつていい、劇的な展開・堅牢な構成の脚本。忘れがたい台詞の数々�B細部まで入念な、絵心のある画面、が挙げられます。

欠点もあります。�@演技・演出がオーバー・過剰。学芸会に見えることすらある�A音楽の趣味が卑俗で品がない�B鼻につく単純素朴な・善悪二元のヒューマニズム。概して「大袈裟」が好きな監督でした。

前者の長所がふんだんに楽しめるのが「七人の侍」であり、「天国と地獄」です。この２本が彼の絶頂です。そして私としては、刑事物の「野良犬」をベスト３に加へたい。人気作の「用心棒」「椿三十郎」でベスト５でせう。

「七人の侍」と「天国と地獄」について今更いふことはありません。中学生でも理解できる極め付きの娯楽作品です。

「野良犬」は終戦直後の闇市の様子をよくとらへてゐます。犯人がラストまで画面に現れぬ構成も斬新。また、スリ担当の刑事、光月のおかみ、アパートの管理人といつたチョイ役の方々の演技がいいですな。古ぼけた画面を若い人が敬遠してしまふのは残念。
三十郎２作は、人のいふほど傑作だとは思ひませんが、あの殺陣が凄い。私がいふのは有名な「椿」のラストではありません。あんなのは最初驚けばあとは何でもない。ともに劇半ばの見せ場、「用心棒」なら百姓の女房を助け出すところ、そして「椿」の「とんだ殺生」がいいのです。今の映画ならカットを刻むやうに切り替へ眩惑してしまふところを、黒澤がどんな風に迫力を出してゐるかご堪能あれ。三船が役者として一番よかつた頃でせう。

この５本のほかに「隠し砦の三悪人」が有名ですが、私はとりません。火祭りの踊りの歌など赤面してしまひます。全体に晩年の細部にこだはりすぎる悪癖が顔をのぞかせてゐます。「悪い奴ほどよく眠る」のはうがまだいい。
「羅生門」は若いころだけあつて力があります。ただしラストはいかにも黒澤です。芥川が見たら失笑するでせう。（追記・最近「デジタル修復版」といふのにつられて見てみたが、もはや三船と京の暑苦しいやりとりが鬱陶しく耐へ難く感じられ、途中でやめた。やはり「真実といふものはない」などといふ凝つた哲学話は、文章を追ふに限る）
シェイクスピアなどの文芸翻訳ものも今ひとつ。リア王の道化は、私の観た中では最悪の造型です。ピーターが悪いといふより、やはり黒澤が「嘲笑」や「皮肉」から遠い人であるためでせう。同様の理由でマクベスも、ポランスキーに到底かなひません。ホロコーストの地獄を潜り抜け、妻をマンソン・ファミリーに惨殺されたユダヤ人監督が獲得した非情な人間観を、黒澤は終生持たなかつた。沙翁やロシア文学の深刻さに憧れてゐながら、本質的にはお人よしだつた。もつと健康な大衆向けの題材に真価を発揮するストーリーテラーだつたのです。どれかひとつなら中村鴈治郎、山田五十鈴、左卜全の芝居で見せる「どん底」を挙げますが、肝腎かなめの第４幕のサーチン（喜三郎＝三井弘次）の台詞が省略されてゐるのがご愛敬。

「赤ひげ」は全く買ひません。どうしてこんな小学校の先生が児童に垂れるお説教のやうな物語がもてはやされるのか。先生は心の中も治療するんだといふ台詞にいたつては、カルト集団の教祖崇拝です。興趣があるのは「いぢけた娘」くらゐ。あれはドストエフスキーでせう。あとは所詮山本周五郎です。

「トラ！トラ！トラ！」の降板が痛恨事です。まさしく黒澤が腕をふるふにふさはしい・うまくいけば彼のもうひとつの高峰に、いや、「七人の侍」も霞む傑作になりえた素材でした。現存の薄つぺらな画面の作品からは、彼がかかはつた脚本を偲ぶだけ。「黒澤明VSハリウッド」といふ本を読むと、深酒してセットに入つたり、撮影に関係ない無理難題をスタッフにふつかけたり、行動が常軌を逸してをり、解任されて当たり前だつたやうですが...以後は目標を失ひ力が落ちてしまつたのです。

数々の傑作、名作で楽しませてくれた、日本が世界に誇る活動屋さん。いい役者さんを上手い役で使うのが上手な人でしたね。単にスターの人気をあてこんだ豪華キャストというんじゃなくて、本当に上手い使い方。適材適所という以上の効果があったように思います。

「あけてびっくり玉手箱・・か」（三井弘次）　『どん底』
「サンパウロなんて、冗談じゃねえや」（上田吉二郎）　『生きものの記録』
「やめんか」（三船、上田吉二郎に）　『生きものの記録』
「やるべし」（高堂国典)　『七人の侍』

彼の映画の魅力はやはり脚本につきる。

橋本・菊島という戦後を代表する名脚本家、そしてまとめ役として長老格の小国・・・こうした豪華メンバーの彼らに加え、黒澤自身も何回も賞をもらうほどの書き手だったのだから鬼に何本も金棒があるようなもんですね。

ただ、その演出術は時に大味なところがあるのが微妙ではある。

■　夏目漱石が千円札になるのなら、是非黒澤明を五千円札か、せめて二千円札にしていただきたい。透かし絵には、志村喬か三船敏郎を！

初のカラー作品『どですかでん』が６０歳のとき。
『影武者』もまだ７０歳。
何故か、カラーを撮りだしたとたんに衰えだした。
それも急速に。
しかし、その後も２０年以上に亘って撮り続けた。その根性は凄い。
でも、『まあだだよ』なんて観たくなかった。

「椿三十郎｣「用心棒｣は何回見たか分かりません。
日本の時代劇に、素浪人ものがＴＶなどでもよくあったような。どこのセクトにも属さない自由人、腕だけで勝負、弱い者の味方、老後など・・と言っても人生50年の時代ですものね。
「椿三十郎」で最後、城代のお抱えにならないかという誘いを蹴って、旅に出る。
途中、仲代達也が決闘を申し込む。何度見ても、ここっ！というタイミングを見誤ってしまう、ものすごい血しぶき飛ぶ一太刀。見てるほうもフーフーと興奮し肩で息をし、自分たちと居てくれと懇願する侍達に、怒鳴り散らす三船・・
椿三十郎は本当に面白かった。堂々のエンターテイメントです。華も実も夢もあり、メリハリの利いた素晴らしい作品だと思います。

「一匹狼」「腕一本」「旅に出る」・・これらは憧れ胸躍る物語です。
しかし、このような選択は、もう日本には無いのかもしれませんね。また彼の行動に価値を置く人々がもうあまり存在しないのではないでしょうか。

最近また「天国と地獄」を見ましたが、三船の演じる豪胆な単純なにっぽん男児といえるような人種は、既に無いように感じる今日この頃です・・いる所にはいるかな？

黒澤さんは或る時代の日本を三船などを使って現した。その時代が目指していた物に惹かれるのか、時代の熱気そのものに惹かれるのか、やはり黒澤さんだから惹かれるのか・・
白黒とカラーとでは少し違うように感じますが、お年のせいもあるのでしょうか・「乱」などは残念でした。

「隠し砦の三悪人」が一番好き．
今までに観た全てのアクション映画でもっとも面白かった．
「白痴」「羅生門」も好き．
「用心棒」「七人の侍」はそこそこ好き．
「生きる」はそれほど好きではない．

私は、黒澤明の文学への理解の深さに感動しますね．

世界の巨匠。世界で最も有名な日本人のひとり。
映画のためなら民家も無くしてしまう。

晩年、テレビ番組のインタビューでそう質問された時の事。

「・・・何か分かんないけどさぁ、こう言葉じゃ表現出来ない、
映画じゃなきゃ表現出来ない「ゾクッ」って感覚？
僕に言わせれば、それが「映画」ってもんだと思うんだよね・・・」

彼は、あの独特のボソボソとした口調で、そう仰られていました。
僕は以来、この黒澤監督の言葉こそを、
映画の優劣を判断する際の唯一の指標にしています。

「影武者」ってどういう作品に皆さんは受け取っておられるのでしょうか。

最初に言っておきますけど、僕は黒澤監督の映画はおおむね好きです。「天国と地獄」と「用心棒」は本当に難解見たか分かりません。レンタルビデオ屋で借りて、つけっぱなしにしていたこともあります。

それだから言うのですが、「影武者」はちょっと酷い映画ではないでしょうか。いや、酷いという言葉は間違っています。あんなに最初の１時間３０分を興奮させられて、それからの１時間３０分が苦痛に感じる映画ってない、と私は思ったものですから。

一番腹が立ったのは、夜襲を受けるシーンで、影武者からカメラを動かさず、右往左往する様子以外撮ろうとしないところでした。

映画というものは、基本的には映像描写を持ってして何かを語ろうとするものだと思います。あのシーンに僕が嫌悪感に近い感情を覚えたのは、舞台的な演出に見えたからなのです。ましてや、最後の死んだ馬の大群に至っては、ただのこけおどしにしか見えません。高齢のせいではないと思います。「乱」では、森の中の合戦をちゃんと描いていましたから。

こういうことを　さくら　さんは求めておられるのではないかと思い、書き込みをしました。確かに、絶対的な崇拝や絶対的な嫌悪というものは、あまり良い議論にはならないと思います。黒澤にだって、人それぞれの視点で傑作や駄作があるはずではないでしょうか。そして、自分にとっての黒澤の駄作の表明が、黒澤の功績に傷をつけるはずはないのですから。

黒澤明監督作品に色々言う人もいるでしょうが、とにかくみなさい。
日本人は不当に黒沢明を低く評価してる(一般の人がね)・・なぜか？
それは、東宝がなかなかリバイバル上映＆ビデオ化しなかったからだ！（怒）
いまでこそ近所のレンタル屋に1週間350円で置いてあるが、つい10年前までは
ﾌｲﾙﾑｾﾝﾀｰ(京橋の燃えちゃったほうね)等に並んでみたもんだ。
とまれ、とにかく見ていない人はみてみなょ、面白いから。
ｽﾋﾟﾙﾊﾞｰｸﾞやﾙｰｶｽが夢中になってる理由はそれなりにあるんだよ。
まず、見てから大いに議論しょうよ。
ちなみに録音＆三船の発声がが悪いからせりふ聞き取れない作品がおおいよ。
七人の侍なんか英語字幕(15年前に苦心して手に入れた)ではじめてせりふの意味わかったりした。

私ごときが、この御方のコメントを書き込む事をお許しください。
やはり、世界映画史を語る上で、この御方を避けては通れません。
リバイバル版「七人の侍」を観て以来、ファンになりました。
「世界のクロサワ」の称号は伊達じゃないと思いました。
この御方を越える天才が、２１世紀の日本映画界に現れるでしょうか？