声がいい。
所作とかがいちいち決まってる。（カッコイイ！）
時代劇での妖艶な美剣士の凄みと、眼鏡をかけた地味な素顔のギャップも魅力！

こういう人は、日本映画に独特のスタアで、外国映画にはちょっと似たような人は見当たりません。

なにしろ雷蔵主演の娯楽映画は、どれも面白くて良く出来てるので、コメントしだすとキリがなくなる。

洗い立てのシーツの糊の硬さが肌に心地いい、私の中で市川雷蔵はそんなイメージで甦ります。稀代の女たらしを演じても、非情の
忍者を演じても、決して清潔感を失わない人でした。　早世は惜しみません、美しい季節はみじかいとしたものだから。
　
日本国民の多くが貧しさの中、健気に生きた時代がありました。忌まわしい戦争の時代、焼夷弾の中を必死に生き抜き、飢餓と
混乱の戦後を、歯を喰い縛ってがんばりました。私の母もそんな一人です。　母の楽しみは映画でした。

「当時日本は昭和元禄とか言って若者の服装が乱れに乱れ、若い娘達は、腿たぶらをほたくり出し（ミニスカートの事らしいのです）
男達ゃ、男だか女だか判らん頭になり、自動車の騒音がひっきりなしに鳴り響き、私達ゃ〜、もう身をすくめる様にして生きて居たの。
映画も荒んだ内容が多くなって、暗い気持ちで映画館をあとにする事が多かったね」

「日本映画はまさに瀕死の状態となったその時、死んだ筈の[寅さん]がスクリーンで生き返ったので、もうみんなびっくり、寅さんの啖呵に勢いづいたのか松竹作品に小粒ながら佳作が続くようになり、東映は深作欣二が、主演の文太ですらキワモノと言った
『仁義なき戦い』を〔たらんてぃーの〕が神格化する程の面白い映画にしちゃた。
日活は、ポルノで忍んで『戦争と人間』３部作を映画会社としての面子をかけて作り上げてね、これは素晴しい映画でした。
山本薩夫監督も気合が入っていたからね。当時の日本映画界でこれだけの作品が出来たと言う事は奇跡と言ってもいい位ですよ。
東宝では、得意の特撮を生かした『日本沈没』で、社運を建て直したそうだって」

「戦後日本映画の秀作ほとんどの、脚本に関わった橋本忍という脚本家が独立プロダクショﾝ　[橋本プロ]を起こし『砂の器』を発表したのがこの頃で、日本映画の惨状に居ても立っても居られない気持ちになっていたのだろうね。
かくして日本映画史上に残る名作『砂の器』が誕生したの。わたしは劇場に架かる度に見に行きましたよ。そしてその度に泣きました[橋本プロは]その後『砂の器』に勝るとも劣らない『八甲田山』を大成功させ大いに以後を期待させたのだけれど、次の『幻の湖』が興行的に失敗して、『旅路、村でいちばんの首吊りの木』の後はどうなったのか判らなくなったのよ。
橋本忍の名前もその後は見かけなくなってねェ。ほんとに良い脚本家だったのにネェ〜」
　年寄りは話が長くなります、これからも続くと思いますが、聞いて下されば幸いです。　次は橋本忍でお待ちします。