クリストファー・ドイルが監督した「孔雀」を観て改めて王家衛の才能に脱帽。いきあたりばったり、だなんて失礼千万。王の中ですべてが緻密に構築されているのだ。これからも王だけにしか作れない映像世界に期待するのみである。

　「欲望の翼」はすごいと思ったけど、続編が作れなかった。問題作「楽園の瑕」は完成まで何年待たされたことか。「恋する惑星」は突発的に制作・公開、香港上映はあっという間に終わり、日本から行くのが間に合わなかった。「ブエノスアイレス」もだらだら時間をかけ、呼んだ女優の出演シーンもカットし、ついに資金が尽きてアルゼンチンを引き払って台湾でラストを撮影。日本の配給会社が出資するはずだった「北京之夏」も、ポスターだけ撮って断念。「花様年華」でもベッドシーンや一人の女優の出演シーンを全部カットした。「2046」もキムタク、金城武、韓国のスター複数を起用するとさんざん吹いて、未だ完成に到らず。計画性がないにもホドがあるんじゃないの？　自主制作作品監督じゃないんだから、出資者に誠意を見せなくちゃ。いま擦り寄ってる韓国メディアに見捨てられたら、もう後がないじゃない。

ウォン・カーウァイの映画のストーリーは、どれも単純だし、無理矢理ラストまで話をこじつけたようなものも多くて、この監督の映画は決してストーリーを楽しむためのものではない。
観客はカーウァイ監督の映画を観て、カーウァイが表現したいものを共有することのみできるのだ。よって、一度観ただけでは、彼の映画の魅力を十分に理解することは難しい。何度も観ることで、彼の表したいことが理解でき、面白くなってくるのだ。「欲望の翼」しかり「ブエノスアイレス」「花様年華」しかり。
例えば「楽園の瑕」。初めて観たときは、何て奇妙な映画だと思ったが、繰り返して観ると、登場人物の語る台詞の普遍的な深さに、魅了されてしまった。
（そういう意味で、人気作「恋する惑星」は、カーウァイ監督作品の中では異色作と言える）。
カーウァイ監督のいずれも内省的な映画に、アジアを代表する大スター達が出演し、素晴らしい演技をみせることに、この監督、香港映画界、そして世界中の観客の幸福があるのだ。

今唐突に思いました。
この監督ってさ。
「恋」する楽しさや切なさを描く事は一級の才能だけど
「愛」する痛みや苦しさを描くのが、実は不得手なんじゃないだろうか？
多分、本人はそう思ってなんかいないだろうけどね。