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サム・ペキンパー 

Sam Peckinpah

■生年月日 : 1925/02/21
■出身地 : アメリカ/カリフォルニア州フレズノ
■没年 : 1984/12/28
■本名はDavid Samuel Peckinpah。第二次世界大戦で海兵隊として従軍した後、舞台演出を学ぶ。だが、舞台演出家としては芽が出ず、テレビ局に裏方として出入りするようになり、ドン・シーゲル監督と知り合う。それが縁で56年の「ボディ・スナッチャー/恐怖の町」の脚本などを手掛け、61年の「荒野のガンマン」で監督デビュー。64年の「ダンディー少佐」でプロデューサーと衝突、トラブル・メイカーとして映画界から一時干されるが、69年の「ワイルドバンチ」で返り咲いた。この作品の強烈なバイオレンス描写とスローモーション撮影が話題となり、ペキンパーのトレードマークとなって以後、「ゲッタウェイ」、「ビリー・ザ・キッド/21才の生涯」、「ガルシアの首」、「戦争のはらわた」と男臭い作品を輩出した。84年に脳卒中でこの世を去った。

【フィルモグラフィー】
わらの犬 (2011)<未>オリジナル脚本
ワイルド バンチ アルバム・イン・モンタージュ (1997)出演
バイオレント・サタデー (1983)監督
ザ・ビジター (1979)<未>出演
コンボイ (1978)監督
戦争のはらわた (1975)監督
キラー・エリート (1975)監督
ガルシアの首 (1974)監督/原案/脚本
ビリー・ザ・キッド/21才の生涯 (1973)監督
ゲッタウェイ (1972)監督
ジュニア・ボナー/華麗なる挑戦 (1972)監督
わらの犬 (1971)監督/脚本
砂漠の流れ者 (1970)監督/製作総指揮
ワイルドバンチ/オリジナル・ディレクターズ・カット (1969)脚本/監督
ワイルドバンチ (1969)脚本/監督
戦うパンチョ・ビラ (1968)脚本
栄光の野郎ども (1965)脚本
ダンディー少佐 (1965)脚本/監督
昼下りの決斗 (1962)監督/脚本
荒野のガンマン (1961)監督
遙かなる西部 (1960)<TV>製作/監督/原案
ライフルマン (1958)<TV>監督
ボディ・スナッチャー/恐怖の街 (1956)<未>脚本/出演
【ユーザー評価】
【ユーザーコメント】
投稿者:ノリス投稿日:2007-03-23 15:17:17
 自分は、ペキンパーの作品は、「ゲッタウェイ」「コンボイ」「ダンディー少佐」「ワイルドバンチ」「ガルシアの首」「荒野のガンマン」「昼下がりの決斗」「戦争のはらわた」(今日拝見)にDVDを所持していてまだ見ていない作品で、「わらの犬」「砂漠の流れ者/ケーブルホーグのバラード」「ビリー・ザ・キッド/21才の生涯」をもっているが、「ジュニア・ボナー/華麗なる挑戦」「キラー・エリート」「バイオレント・サタデー」はもってもいないし、見ていないが、やはり、アクション映画のファンから見たペキンパーといえば「ワイルドバンチ」、「戦争のはらわた」「ガルシアの首」「ゲッタウェイ」などが、よく挙げられるが、全作品中一番の名作は、やはり「ワイルドバンチ」だろう。これは、本当に映画界に革命をもたらした傑作中の傑作であり、今でもなお語り継がれるアクション映画の金字塔見ていない方は是非みてもらいたい現代のアクション映画の原点にして頂点とも言うべき、作品。
投稿者:rilusuky投稿日:2007-01-18 20:03:11
そう言いたくなるくらい、ペキンパー監督への敬意と感謝と哀惜の思いは強い。映画というものが、こんなにも苦しいほど豊かで躍動的な生と、引き裂かれるような静寂と死を映像という形で描きこめることを彼はひとつひとつの作品の中で証明してくれたのだから。
「わらの犬」で初めてバイオレンスという言葉を聞いたのは、淀川さんの日曜洋画劇場だったと思う。
それから「ゲッタウェイ」を見て、今まで見たことのない、短いカットをつなぐ映像処理やスロー撮影、緩急自在で、芸術的ともいえる映像モンタージュに
酔いしれた。マックイーンの寡黙なかっこよさと、Q・ジョーンズの効果的な音楽にも助けられて、映画は最後の安ホテルでの苛烈な銃撃戦へと突進する。
人が撃たれて死ぬというのはこんな感じなのか、と擬似体験するようなそのスロー撮影と短いカット編集が、まさにペキンパー節として定着している。
映画の製作年度は前後するが、次に見たのが伝説の「ワイルドバンチ」。冒頭からペキンパー節大全開で、野党団の銀行襲撃直前から、無駄な画面ひとつなく大きなうねりとリズムとなって、克明かつ大胆なカット割りと見事なカメラアングルで、飛び散る血と踊るように倒れる人間でいっぱいになる大惨事へと崩れていく。それは美しすぎるくらい残酷な場面の連続であった。そして有名なあのラストの大殺戮と英雄的な死のシーンは、もう多くの方が語っておられることだが、今後だれにもあれを超えるシーンを作ることはできないのではと思ってしまう。監督の天才的映像センス、俳優たちの計算を超えた力の結集、あのような時代設定で映画を作るということ等、まさに奇跡が重なって偉大な神話が誕生したという感じだ。
「キラーエリート」も愛すべき小品とみなすべきである。随所に見所があるし、現代の請負業だって昔の野党団の良き末裔のようなものである。
さて真打登場! 私にとってのペキンパーNo1は、「戦争のはらわた」である。原題は鉄十字章とかになるのかもしれんが、この物騒で下品な邦題も慣れたらこれしかあるまい。とにかく、ヨーロッパの戦場、しかもドイツ兵でどう話が展開するのやらという危惧も、オープニングから一気に吹き飛び、本編の奇襲シーンのあまりの美しさに恍惚とし、緊張と弛緩の連続が続いて、中盤の陣地での白兵戦の混沌地獄に追い込まれるのだ。ここでも激しく短いカット割りとスローモーションの見事な融和と断続で、死と殺意、恐怖と不安の渦に巻き込まれ、まさに戦場にいるかのような錯覚を体感するのだ。J・コバーンが実にいい味を出している。彼以上の適役はいなかっただろう。虚無と闘志、智慧と本能。模範的英雄と高名心の塊の俗物、風変わりな拗ね者と、さまざまな男たちが登場しては一人ずつ消えていく。再び味方の陣地に帰りつきながら非業の死を遂げる部下たち・・。名場面のひとつであろう、裏切り者を蜂の巣にして処刑するほぼ無音で、気が遠くなるような遅回しのクライマックス・・。最後に聞こえるのがシュタイナー軍曹の哄笑のみ・・。過激な戦闘と非情な死を描きこみながら、底には常にシュタイナーの複雑な視線が鈍く光っている。その視線を画面を通して感じるからこそ、この映画をただの戦争バイオレンスには終わらせない、厳粛ですらある何か・・生と死、人生の光と影のようなものを感じ取るのだ。日本でもなじみの童謡が、あのようなシーンにしかもドイツ語で聞こえてくるのがとても新鮮で衝撃的だった。すべてペキンパーの編集の妙技であろう。アメリカでは全く興行的にふるわなかったが、ヨーロッパ各国では好評であったと何かの記事に書かれてあったが、合点のいく話ではある。ずいぶん昔に、この映画が東京の池袋の名画座でリバイバル上映されたのを見に行ったが、立ち見もでる熱気に包まれていて、映画が終わっても、観客は深い感動のあまりか、しばし沈黙が流れ、そのうちだれかが小さく「すごすぎる!」と思わず声を漏らしたのを覚えている。
遺作の「バイオレンスサタデー」は、劇場公開時に見たわけだが、話の筋や部分的には楽しめたが、ペキンパー監督の作品としては平凡な出来で終わってしまっている。
ペキンパーの熱烈なるファンとして、「ガルシアの首」や「ビリーザキッド」をまだ見ていないのが残念である。


投稿者:cineoil投稿日:2001-03-21 23:05:15
■ あの傑作『ゲッタウェイ』がもれていますよ!
投稿者:けにあ投稿日:2000-12-02 00:37:27
男が輝いている。多角度マルチ画面同時進行のスローモーション!
それでいて全編に漂う哀愁と挽歌。
いろいろありますが、

やはり、「戦争のはらわた」を一押しするしかありません。
「ワイルド・バンチ」、「ガルシアの首」のカット割りも捨てがたい。
「ビリー・ザ・キッド」の中盤の銃撃で打たれた夫を見とどける妻と
 そこに流れるボブ・デュランの哀歌。こいつも捨てがたい。
お客さん!ウォルター・ヒルやジョン・ウーよりやっぱペキンパーでしょう
投稿者:ひでぶ投稿日:2000-09-09 10:11:05
「ワイルドバンチ」と「戦争のはらわた」が特によいです。男気はこうでなくっちゃ。男気なんて死語かなあ・・・。
【受賞履歴】
(■=受賞、□=ノミネート)
□ 脚本賞ワイルドバンチ 
【ソフトリリース】
・発売中
【洋画】
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