「篭瀬山」さんからのコメント

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	「篭瀬山」さんのコメント一覧登録数（719件）
	コメント題	投稿者	投稿日
[001]	中村はやと
	貴重な経験をした一般人	篭瀬山	2019-04-27
	『男はつらいよ』シリーズで寅さんの甥・満男役を務めた。もともと、撮影所（松竹大船）に出入りのあった近くの電気屋の息子さん。1969年の第1作で、誕生したばかりの満男役・・・続きを読む　『男はつらいよ』シリーズで寅さんの甥・満男役を務めた。もともと、撮影所（松竹大船）に出入りのあった近くの電気屋の息子さん。1969年の第1作で、誕生したばかりの満男役の赤ん坊の子役が、スタジオで泣き止まないでいた。たまたま見学に連れて来られていた中村はやと君を、母・さくら役の倍賞千恵子らが抱いてもまったく泣かなかったことから代役に起用された。以後、寅さんにだけ毎回出演。だが、プロの役者になるつもりはなく、中学進級を機に出演停止。1980年の第26作が最後となった。今年、50才を迎え、今もどこかで何かをしているはずである。隠す

[002]	男はつらいよ　寅次郎ハイビスカスの花
	アンチ・ロマンス	篭瀬山	2019-04-07
	恋愛というものが、二人の感情のピークが偶然たまさかにも重なりあったときに成立するものだとすると、寅とリリーのピークは微妙に、でも決定的にズレるんだよな。で、とら・・・続きを読む　恋愛というものが、二人の感情のピークが偶然たまさかにも重なりあったときに成立するものだとすると、寅とリリーのピークは微妙に、でも決定的にズレるんだよな。で、とらやの面々は、その“ズレた”ところだけを精密かつ的確にキャッチし、そこを裏書きして鉄板補強する。これじゃ恋愛は成立しませんよ。そういう「男はつらいよ」なる作品として、本作はやはりよく出来ているというか、傑作中の傑作だと思います。基本、つらい話なのに明るいし。よく笑わされたし。9 隠す

[003]	男はつらいよ　寅次郎春の夢
	横すべり	篭瀬山	2019-03-31
	圭子（香川京子）が柴又の大工（犬塚弘）から、ここの仕事は手抜きでいいみたいなことをこれ見よがしに言われるシーンがある。女所帯が耐え忍ぶ屈辱感を描いて秀逸だと思った・・・続きを読む　圭子（香川京子）が柴又の大工（犬塚弘）から、ここの仕事は手抜きでいいみたいなことをこれ見よがしに言われるシーンがある。女所帯が耐え忍ぶ屈辱感を描いて秀逸だと思った。日本社会のある種の嫌らしさを鋭く切り取ったの感がある。だが本作はドタバタ喜劇なので、この点が深く掘り下げられることはなく、しょうもない笑いへと横すべりしていくだけなのだった・・・。7 隠す

[004]	スコーピオン・キング
	単純痛快	篭瀬山	2019-03-30
	筋肉ゴツゴツのザロックことドウェイン・ジョンソンが大活躍。見た目最強だし、またよく動く。肉弾バトルを飽かさず最後まで魅せるのって、実はなかなかの演出力なんじゃない・・・続きを読む　筋肉ゴツゴツのザロックことドウェイン・ジョンソンが大活躍。見た目最強だし、またよく動く。肉弾バトルを飽かさず最後まで魅せるのって、実はなかなかの演出力なんじゃないか。悪役の人（メムノン）が史上最強の戦士ってことなんだが、そんな感じのしない地味目の俳優さんだったのがかえって良かったか。マサイアス（ジョンソン）が後宮に迷い込み、美女に囲まれて鼻の下をのばすなんてシーンなんかも、うまく描き込んだものと思う。予言師役のケリー・ヒューさんも当時35才ぐらいのはずだが、若くて、美人だった。単純痛快最高。7 隠す

[005]	女王陛下のお気に入り
	すべき	篭瀬山	2019-03-29
	美を以て醜を描く。これが映画の伝統だとするなら、本作は醜をもって醜を描いている。映画の伝統に則っていない。レイチェル・ワイズやエマ・ストーンは美しいが、肝心の女王・・・続きを読む　美を以て醜を描く。これが映画の伝統だとするなら、本作は醜をもって醜を描いている。映画の伝統に則っていない。レイチェル・ワイズやエマ・ストーンは美しいが、肝心の女王がみにくい。女王以外にも汚ならしいシーンがしばしばある。たまの週末に、ほんのひとときの楽しみを求めて、決まったお金を支払って見にきた観客の気にもなってほしい。本作のこういう部分は絶対評価できない。したいとも思わないし。すべきでもないと思う。5 隠す

[006]	ファーゴ
	アサーティブ	篭瀬山	2019-01-27
	【ネタバレ注意】　フランシス・マクドーマンド演じる女性警官の人格に一貫してブレがなく、最短距離で事態の核心に迫っていく様が面白い。それも、警察学校で習った捜査術を実地するというので・・・続きを読む　フランシス・マクドーマンド演じる女性警官の人格に一貫してブレがなく、最短距離で事態の核心に迫っていく様が面白い。それも、警察学校で習った捜査術を実地するというのではない。人としての基本的な在り方みたいなものだ。相手の立場を尊重し、言い分は理解するが、自分の正当性は正当性して主張する。頭の良さや狡猾さみたいなものではなく、人や社会へのフランクさとして描かれている。　人の意図的な誤魔化しや言い逃れは見抜く彼女でも、精神を病んだ人のつく嘘には騙されてしまう、という描写があったのも良かったと思う（ストーリーの進行を遅らせてはいたが）。　彼女以外のキャラクターは、ストーリーもそうだが、この広大で寒々しいアメリカ大陸なら、もしかしたらいるかもしれないと思わせるギリギリのライン内に納まっていた。その意味で映像も効果的だったと思う。7 隠す

[007]	オーシャンズ８
	１人多い	篭瀬山	2018-08-25
	昔から、映画という限定時間枠で十分に描ける最大の登場人物数は「７」と決まっている。そんなことも知らんのか。でも今までのシリーズの中では一番マシ。6

[008]	トイ・ストーリー３
	切ない	篭瀬山	2018-03-24
	“持ち主”の子どもから久しく遊んでもらえなくなった玩具たちの悲哀。誰がこんな物語を考えつくのだろう。まったくみたことのない面白さだ。　物に魂が宿ると考えるのは、主・・・続きを読む　“持ち主”の子どもから久しく遊んでもらえなくなった玩具たちの悲哀。誰がこんな物語を考えつくのだろう。まったくみたことのない面白さだ。　物に魂が宿ると考えるのは、主要国の中では日本人だけなんだそうですね。そんな未開人的なセンスを、例えばアメリカ人は、極度に洗練されたスタイルをまとってはじめて表現する。でも、僕らからみると、“始末におえない悪者”を登場させてしまうあたりに、彼らの思考上の“癖”をみますよね。人形塚とか針供養という日本の文化の在り方もいいなと思います。　譲ってあげるオモチャを使って、女の子の前で遊んでみせるシーン。フッと童心に戻ることのできる青年の、心の柔らかさを描いている。と同時に、女の子が、自分の想像力世界で玩具たちと遊ぶときに、そのオモチャがイキイキと活躍できるよう、キャラクターを説明してあげるという、彼の小さい子どもに対する優しさが描かれていると思いました。8 隠す

[009]	ドッグ・イート・ドッグ
	屑の一分	篭瀬山	2018-02-12
	チンピラ、ゴロツキなど、人間のクズを扱ったという意味で、クズの映画。　マティス米国防長官のあだ名を「狂犬」と翻訳するのは誤訳だという記事をどこかで読んだ。英語・・・続きを読む　チンピラ、ゴロツキなど、人間のクズを扱ったという意味で、クズの映画。　マティス米国防長官のあだ名を「狂犬」と翻訳するのは誤訳だという記事をどこかで読んだ。英語のmad dogに「理性のかけらもない」といった意味はないのだという。記事は、「猛者」とか「荒くれ者」と訳すべきと言っていたが、しかし、本作に登場するマッド・ドッグは、まさに理性のかけらもない狂犬という印象だ。ウィレム・デフォーは、この人間のクズという人物を、実に丁寧に造り上げていたと思う。　諺に、「盗人にも三分の理」とあるように、われわれの社会に巣食う人間のクズどもにも、幾ばくかの首尾一貫した人間性がある。そんなことを描こうとしているのかなと思うことで、冒頭から続く不快な描写を乗り切って、中盤までなんとか見られた。だが、結局は、一貫性を紡ぐことを投げ遣りに放棄した作品と僕には思えた。　見終えて思ったのは、描き切ったら、クズの映画ではなくなってしまうということかなと。正真正銘「クズ映画」の称号を授けられる作品と思う（←微妙に褒めているニュアンス）。4 隠す

[010]	A LIFE～愛しき人～
	半人前	篭瀬山	2017-03-27
	【ネタバレ注意】　毎週毎週、楽しみに見てました。映画は観ますが、ドラマはあまり見ないので、次週に期待をつなぐ“技”の上手さに感心しきりでした。　ただ、主人公が身を引く、という結末は・・・続きを読む　毎週毎週、楽しみに見てました。映画は観ますが、ドラマはあまり見ないので、次週に期待をつなぐ“技”の上手さに感心しきりでした。　ただ、主人公が身を引く、という結末は、物語に格好がついてない、というのが見終えた直後の感想ではありました。　しかし、自身が半人前であることに自分で気づき、また修業に向かうという主人公の在り方は、ありうべきヒロイズムの許容の範囲かもしれません。もしくはヒロイズムの境界を押し広げてくれたのか。　もちろん続編希望、ですが、くれぐれも木村拓哉には寅さんみたいになってほしくないと思います。　アルイハそれも面白いかもしれません。8 隠す

[011]	チャーリー・モルデカイ　華麗なる名画の秘密
	やや嫌味	篭瀬山	2015-02-21
	面白いことに、高慢貴族夫婦のみをアメリカ人俳優に演じさせている。二人とも女王英語風英語をそれなりに操って聞こえたが、周りの純イギリス人俳優陣の英語とはやはり違う。・・・続きを読む　面白いことに、高慢貴族夫婦のみをアメリカ人俳優に演じさせている。二人とも女王英語風英語をそれなりに操って聞こえたが、周りの純イギリス人俳優陣の英語とはやはり違う。この役までイギリス人が演ると、リアルになりすぎ嫌味だらけになるのか、かえって中途半端なリアルさになってしまうのか。いずれにしても、イギリス貴族人の鼻持ちならない尊大さをやわらげたか。本来はアメリカ人であるジョニー・デップに、アメリカ文化を下品だ野蛮だとくささせる二重にひねくれた構造も楽しい。　ただ、このキャラクターだと、イカモデルが破産でもして落ちぶれてくれた方が個人的には痛快。5 隠す

[012]	サンブンノイチ
	軽いけど薄くない	篭瀬山	2015-02-01
	見た方に薦められて見たが、実に面白かった。うかつに語るとネタばれしそう系作品なので、観る前の方に面白さを伝えるのは難しいのだが、もっと話題になっていていい作品と思・・・続きを読む　見た方に薦められて見たが、実に面白かった。うかつに語るとネタばれしそう系作品なので、観る前の方に面白さを伝えるのは難しいのだが、もっと話題になっていていい作品と思う。　まず、映画として初体験的な面白さがあり、これが凄い訳だが、これは詳しく言えない。次に吉本のお笑いコントみたいな、テンポよく繰り出される言葉によって物語の進む、停滞しない面白さがある。　さらには、小出しにされる情報によって、キャラクターやその世界が立ち上がってくる。これは映画の面白さとしては基本的なものかと思うが、そういう基本がきちんとしている。　役者陣も皆好演。ぜひ観てみてみて。7 隠す

[013]	ザ・コール [緊急通報指令室]
	ドジ	篭瀬山	2015-01-25
	主人公の緊急通報オペレーターは、高い職業意識を持つが、超人的なヒーローではなく、ある意味われわれと同じ、普通の社会人。対する犯人も、変な言い方だが、ある意味普通の・・・続きを読む　主人公の緊急通報オペレーターは、高い職業意識を持つが、超人的なヒーローではなく、ある意味われわれと同じ、普通の社会人。対する犯人も、変な言い方だが、ある意味普通の変質者で、行き当たりばったりに人を殺したりはするものの、警察に頭脳戦を挑み、神経戦を繰り広げるタイプではない。　したがって、映画に親しむ者にとって、物語は若干もどかしく進展する。　最終的には、そういう常人の知性、倫理、勇気に意義があるという作りになっており、小気味よい。とは言え、映画的に「なっている」なので、意見は分かれるかもしれない。7 隠す

[014]	ジャッジ！
	いいはずない	篭瀬山	2014-01-13
	相談：「コンコン、コシコシ」言うCMの音楽が頭から離れず困っています。どうにかしてください。　仕事をバリバリこなすスーパーサラリーマンなんて存在が主人公だったら嫌・・・続きを読む　相談：「コンコン、コシコシ」言うCMの音楽が頭から離れず困っています。どうにかしてください。　仕事をバリバリこなすスーパーサラリーマンなんて存在が主人公だったら嫌だ。その点、本作は、肩の力を抜いてリラックスして楽しめる。笑いのキレも悪くない。　だがボンクラ主人公の仕事の上での無能さに対する映画の優しさが痛い。気を遣わせてしまってすみません、と感じる。こんな映画にしんみりと癒されていたら、人間として駄目だよなと、感じる。　癒すなら、気持ちよく癒して！（←違うと思う）5 隠す

[015]	私の奴隷になりなさい
	奴隷介抱	篭瀬山	2013-12-30
	いみじくも「“ご主人さま”の週末は奴隷たちへの奉仕で忙しいのだ」てな科白があった。“奴隷”たちは“命令”により非常識な恥ずかしい思いをさせられるのだが、それによる快楽は・・・続きを読む　いみじくも「“ご主人さま”の週末は奴隷たちへの奉仕で忙しいのだ」てな科白があった。“奴隷”たちは“命令”により非常識な恥ずかしい思いをさせられるのだが、それによる快楽は一方的に奴隷たち自身が享受するという逆説。ご主人さまの性的快楽のために奴隷的に奉仕させられるというわけではない。ここまでの描写があって初めて壇蜜のラストの台詞、「～題名～」がまったく誤解なく受け入れられるのである。　だが、現代日本社会に生きる私たちは、タイトルを聞いた瞬間にほぼ誤解なく“そういう意味だろう”と受け止めてしまった。これは、奴隷という言葉の本来の意味を考えれば驚くべきことだ。でもそれが動かしがたい現代日本の現実である。　言葉づかいが特にそうだが、SMの人たちはやってることとは裏腹にきわめて礼儀正しいことに特徴がある。そこに日本でSM 文化の花咲く（？）秘訣があるのだろう。6 隠す

[016]	恋と愛の測り方
	じらしっこ	篭瀬山	2012-07-09
	登場人物の内面を、独白などは一切用いず表現。役者の表情、仕草、行動、そしてそれらを丹念にフォローするカメラワーク。これらで人間ドラマが構成されているところが、これぞ・・・続きを読む登場人物の内面を、独白などは一切用いず表現。役者の表情、仕草、行動、そしてそれらを丹念にフォローするカメラワーク。これらで人間ドラマが構成されているところが、これぞまさに映画という感じだ。だが夫婦の倦怠・すれ違いを描くのに、二人が同夜に同時進行で別の異性と「浮気」シチュエーションに直面という、ちょっとあり得ない設定なのは・・・。まあ、それによって描ける事柄、というものもあるのだ。一つはまず、ハラハラドキドキする。これは一体どこまで行くのだろう？という。また焦らし方が上手い。もう一つは、うーん、夫婦の関係というものは、歩みよって労りあって、一つ一つ積み重ねていくほかないのだな、とわかるところ。ラストの「これで終わるわけないよな」てな終わり方も、見てて違和感あったのだが、そう考えると納得がいく。7 隠す

[017]	岸壁の母
	未帰還兵の消息	篭瀬山	2012-06-17
	母にとって、子は自分のものであり、同時に自分のものでない。本来こうした相克こそがドラマを形作る。本作は一方に偏りすぎなので、正直白けてしまう。ただ、こういうのが好・・・続きを読む　母にとって、子は自分のものであり、同時に自分のものでない。本来こうした相克こそがドラマを形作る。本作は一方に偏りすぎなので、正直白けてしまう。ただ、こういうのが好きな人に向けて作られているのは間違いなく、その点でどのレベルに達しているか、という話であろう。そこは私には分からない。冒頭の二葉百合子の絶唱には心を掻きむしられるものを感じた。主演の中村玉緒に関しては、ただ一生懸命なだけで、さほど情感を醸し出しているようには思えなかったが・・・。まあ、わかりません。4 　映画とは離れるが、こういう物語を語り続けていくことは重要と思う。隠す

[018]	新宿マッド
	親父の台詞	篭瀬山	2008-03-16
	新宿を根城に革命ごっこに興ずる若者たちの自分勝手で頭でっちかちな台詞に、田舎（どこかは不明）で２５年間（この作品は１９７０年制作だから、終戦後と重なる２５年だ）郵・・・続きを読む　新宿を根城に革命ごっこに興ずる若者たちの自分勝手で頭でっちかちな台詞に、田舎（どこかは不明）で２５年間（この作品は１９７０年制作だから、終戦後と重なる２５年だ）郵便配達夫をしてきたという親父さんがその全人格から言葉を絞り出して応じる。この応酬の噛み合いそうで噛み合わない微妙な隙間がなんとも楽しい。別要素として登場する刑事たちとの遣り取りでもこの楽しさは味わえるが、後になると親父さんの方がむしろ刑事たちをあしらっていて小気味いい。なにより、こういうある種の茶番劇を真面目に演出する仕事振りがありがたい。邦画では、茶番に耐えきれずに自らおチャラケてしまう演出が圧倒的に多く、迫力ある笑劇には滅多にお目にかかれないからだ。　運動というものに固有なうさん臭さ、そして若者に特有な短絡さをあからさまに描くことが、当時の空気だったのか、先鋭的なものだったのか、パロディ的なものだったのか不明ながら（いま見るとパロディにしか見えないが）、この「革命」世代より１０は年上で、まったく同調してたわけではない（と思われる）若松の、根っ子が垣間見えるようで面白い。6 隠す

[019]	?
	（無題）	篭瀬山	2007-12-09
	【ネタバレ注意】　１．死んだ姉の代わりに旅芸人の助手となる、という名目で１万リラで売り渡されたジェルソミーナ。身内と別れる辛さを湛えつつも、村の人に会うと「私、仕事するの。ローザ（・・・続きを読む　１．死んだ姉の代わりに旅芸人の助手となる、という名目で１万リラで売り渡されたジェルソミーナ。身内と別れる辛さを湛えつつも、村の人に会うと「私、仕事するの。ローザ（死んだ姉）みたいに歌と踊りをしながら全国を巡るの」と言い触れるジェルソミーナ。人の前では気丈に振る舞う、といことを知っていたのか、揺れ動く本心があったのか。　２．最初の晩、幌（荷台）の中に入れと言うザンパノに、「明日の晩から」と答えるが、強引に押し込まれてしまうジェルソミーナ。翌朝、まだ眠っているザンパノの横顔を眺めるジェルソミーナの表情は、画面が暗くてよくわからなかったものの、恥らいつつも幸福そうだった。　３．町の食堂で、知人に声をかけられたザンパノは、ジェルソミーナを「俺の女房だ」と紹介する。「嘘をつけ。新しい女だろ」と知人。すぐ別の女に声を掛けるザンパノの横で、彼女なりに＜貞淑で控え目な妻＞を演じているように見えるジェルソミーナ。　４．「ここで待っていろ」と言い置いて、バイクで女と出掛けてしまうザンパノ。翌朝になってもそこで待っていたジェルソミーナは、町外れの畑で男が寝ているという話を聞くと、町の人が親切でくれたスープにも手をつけずに、町外れへ走り出す。　５．バイクを運転するザンパノに、荷台から話しかけるジェルソミーナ。「あなた女遊びするのね。ローザのときもしたの？　あなた悪い人ね」。「俺と一緒にいたければ、俺のすることに口出しするな」とザンパノから言われ、黙り込んでしまう。　人は、一人でいるから孤独を感じるのではない。ラストシーンで渚にうずくまり、嗚咽を漏らすザンパノの姿は、孤独という感情を持て余す男のそれだ。けもののような生き方をしてきた男は、自分のことしか考えてこなかった。彼は初めて他人という存在を知り、同時にそれを失ったことを知ったのだ。隠す

[020]	ボッスン・ナップ
	ヒモ	篭瀬山	2007-10-21
	ピンプ（ヒモ）という商売の誇りと気概を謳った作品。ヒモにそんなもんあんのか？と思った人向け。主演の俳優が意図的かどうか分らないがくすんでさえない表情に沈むときがあっ・・・続きを読むピンプ（ヒモ）という商売の誇りと気概を謳った作品。ヒモにそんなもんあんのか？と思った人向け。主演の俳優が意図的かどうか分らないがくすんでさえない表情に沈むときがあって、私なんかはそういう瞬間にこそ「わあ、まさにヒモの顔だあ」などと思ってしまうわけだが。6 隠す

[021]	相棒　シティ・オブ・バイオレンス
	単純暴力	篭瀬山	2007-06-17
	カンフー系（香港？）と刃物系（日本？）の融合した、殴り込み型バイオレンス映画。（血が）ドロドロ（セットが）グチャグチャを見せるのが主たる要素で、ストーリーは、ところ・・・続きを読むカンフー系（香港？）と刃物系（日本？）の融合した、殴り込み型バイオレンス映画。（血が）ドロドロ（セットが）グチャグチャを見せるのが主たる要素で、ストーリーは、ところどころに懐古を挿入する程度で、疑問を挟む余地なくまっしぐらに突き進む。ときどきこういう映画が見たくなります。隠す

[022]	高倉健
	バットを構えたボクサー	篭瀬山	2007-04-14
	私に映画ファンとしての＜ものごころ＞がついた頃、すでに高倉健は日本映画界の大物スターとして君臨していてた。実際にいぶし銀のような渋みを湛えて見せてくれたが、おじさ・・・続きを読む　私に映画ファンとしての＜ものごころ＞がついた頃、すでに高倉健は日本映画界の大物スターとして君臨していてた。実際にいぶし銀のような渋みを湛えて見せてくれたが、おじさんであることは隠しようもなかった。遡って彼の作品を見る機会があり、何本か見たが、そこでも変わらず重い貫禄を醸してみせてくれたものの、おじさんであることに変わりなかった。いつか、彼がもっと若くてブイブイ言わせてた頃の作品を見てみたいと思っていたのだが、それがいわゆる東映仁侠ヤクザ路線であると知ったのは、わりと最近、４、５年前のことである。　そこでの彼は、同路線を代表する脚本家・笠原和夫に言わせると「ボクサーが浴衣を着て、バットを提げてバッターボックスに立ったよう」であり、着流し姿が様にならない。笠原は、高倉の目つきの悪さ（三白眼）がかえって功を奏し、役柄に生まれた迫力が、彼をスターダムに押し上げたのだとも言う。笠原はむしろ、ヤクザ映画時代を彩った役者陣の中では鶴田浩二の狷介さに、自身の願望を投影していた。これはこれで時代の証言として無視しえないとは思う。だがしかし、現代人のわれわれには、その高倉の姿が格好良く思えてしまうのだからしょうがない。今に通じる時代の粋は、着流しの似合うなで肩日本男児・鶴田浩二にではなく、＜バットを構えた三白眼ボクサー＞高倉健に宿っている。　最近は歳のせいか激しい立ち回りを演じることはないが、高倉健という役者は、どんなに激しい動きの中でもその一挙手一投足が見事にキマッテいる。なにしろ一挙手一投足であるから、とても計算で出来るものとは思えない。言わば、天賦の才。「スター・高倉健」という表現はそういう感情の集大成である。キマッテいるのは殺陣のときばかりでなく、例えば膝詰めで談判するとき、畳の上をにじり寄っていく、そのステテコ越しに浮かぶ膝っ小僧の形までもがイイ。そう思わせる何かがこの人にはある。彼は「スターへの憧憬」という感情を投影したくなる空虚さを演出できるのだ。他にこんな人はいない。　今は、日本映画界が誇る大スター・高倉健に心からこう言える。カッコイイ。隠す

[023]	バブルへＧＯ!!　タイムマシンはドラム式
	懲りない	篭瀬山	2007-03-11
	地方都市に住んでいると、東京で起きたようなバブルはココでは起きなかったんじゃないか、と思える。しょせん、国中の富を吸い上げて集中して投下するという、中央集権の効率的・・・続きを読む地方都市に住んでいると、東京で起きたようなバブルはココでは起きなかったんじゃないか、と思える。しょせん、国中の富を吸い上げて集中して投下するという、中央集権の効率的なシステムが咲かせた徒花なんじゃないか、と。だからラスト・シーンなどで架想の＜もっと発展しえていた東京＞の図なんか見せられると、正直言って「まだ懲りないのか」という感じになる。が、そこまで深く考える必要のない映画だろう。この種の無責任さ、あるいは広い視野で深く考えることの放棄、もしくは目先の課題を追求するだけで良しとする、不安の正体に立ち向かおうとしない惰弱さ、こういったものがこの映画の真髄だと思う。だがそれでも、皆その時代はそれなりに懸命に生きていたのだ、ということだけは否定できない。7 隠す

[024]	ドリームガールズ
	食傷	篭瀬山	2007-03-10
	全編おんなじような楽曲ばかりが休みなく続くので、途中で耳が疲れてきてなあ。特にエフィ（ジェニファー・ハドソン）の絶叫なあ・・・。上手いことは上手いんだろうが、変化が・・・続きを読む全編おんなじような楽曲ばかりが休みなく続くので、途中で耳が疲れてきてなあ。特にエフィ（ジェニファー・ハドソン）の絶叫なあ・・・。上手いことは上手いんだろうが、変化がない・・・。どなたかもおっしゃってたが、劇場で静かに座って観る映画ではないような・・・5 隠す

[025]	チャップリンの殺人狂時代
	死刑！	篭瀬山	2007-03-06
	ギャグはビシバシ決まるし、サスペンスがある。ところどころ旧型のチャップリン式コメディも見受けられるが、むしろ愛嬌として使うところが巧い。初めてチャップリンがトーキー・・・続きを読むギャグはビシバシ決まるし、サスペンスがある。ところどころ旧型のチャップリン式コメディも見受けられるが、むしろ愛嬌として使うところが巧い。初めてチャップリンがトーキーという技法を自家薬籠中の物とした、と言えるのではないか。裁判以降が最も話題に上るが、全体からみればあっさり描かれており、ほとんど物語の余韻として流れていく。私の肉体は裁きえても、精神までは裁きえない。フランスの死刑廃止は１９８１年だから直接因果関係があったとは言えないが、人が人を殺めることの愚かしさをこの作品が訴えたのだとすれば、影響を与えたとは言えるか。8 隠す

[026]	チャップリンの独裁者
	あの地球儀が欲しい	篭瀬山	2007-03-06
	２０年ぶりに見て笑えなくなっていたのは、口述とタイプの不自然なギャップのシーン、赤絨毯を敷くためにホームを右往左往するシーン、ヒンケルとナポロニが床屋式の椅子の高さ・・・続きを読む２０年ぶりに見て笑えなくなっていたのは、口述とタイプの不自然なギャップのシーン、赤絨毯を敷くためにホームを右往左往するシーン、ヒンケルとナポロニが床屋式の椅子の高さを競うシーン、など。相変わらず可笑しかったのは、ハナモゲラ・ドイツ語の演説シーン。風船の地球儀と戯れるシーンは、幻想的で、かつ不気味でもあり、あらためて映画史に残る名場面と感動した。だがこの作品の素晴らしさは、やはり映画の外側にあるのではないか。すなわち、「独裁者」の危険性をいちはやく嗅ぎ当て、自由と民主主義の敵と警鐘を発した、その感性と勇気に。歴史に刻まれるかもしれない映画なんて、ちょっとないよね、ほかに。7 隠す

[027]	モダン・タイムス
	まだトーキーに慣れてない?	篭瀬山	2007-03-06
	チャップリン初のトーキー。今回、順を追って見てきたせいか、チャーリーが初めて喋ることへの期待感・緊張感は共有できた。またそれがいわゆるハナモゲラ語であることも大いに・・・続きを読むチャップリン初のトーキー。今回、順を追って見てきたせいか、チャーリーが初めて喋ることへの期待感・緊張感は共有できた。またそれがいわゆるハナモゲラ語であることも大いに納得した且つ芸として楽しんだ。だが、どうもギャグの切れが悪い（ように思う）。メッセージははっきりしているのだが、それが前面に出すぎてギャグとしての味わいを妨げているのかもしれない。しかし、（有名な）巨大な歯車に巻き込まれるシーンなんか、意図はわかるが全然おもしろくない。面白くなければ風刺にはならないわけで、これなら文章で「現代人の生活様式は工場の巨大な歯車に巻き込まれているかのようだ」と読むほうがマシだ。『街の灯』でからくり人形に扮して警官の目を欺くシーンなんかの方がはるかに面白いし、少なくとも動きにキレがある。もちろん、なんの憂いもなく笑えるシーンもたくさんあった（ぺっちゃんこになった懐中時計とか）から、まだトーキーに馴染んでないのだ、としておこう。6 隠す

[028]	街の灯
	映画	篭瀬山	2007-03-04
	サイレント映画の最高峰（実際にはサウンド映画だったそうだが）。基本的にシーンとシーンでエピソードが綴られ、それによって物語の全体が構成されていく。台詞（字幕）もあ・・・続きを読む　サイレント映画の最高峰（実際にはサウンド映画だったそうだが）。基本的にシーンとシーンでエピソードが綴られ、それによって物語の全体が構成されていく。台詞（字幕）もあるが、ほとんど添え物というか、むしろ映画のリズムを調整し、場面の展開を図るために使われている。ギャグの切れも一つ一つが絶好調だが、これですらストーリー的な構成を持たせているところが凄い。一筋縄を許さないラスト・シーンの解釈も、きちんと伏線が張ってあればこそだ。構成、というのは例えばこのラストシーンだが、字幕３枚の挿入が物語の時間的進行をその都度止め、余韻を産んでいる。そこには、普通にトーキーで語られたとしたら産まれ得ないような効果が表れているだろう。　その後映画には音声がつき、色彩を獲得し、画面が横に広がり、さまざまな撮影技術を持つに至るが、それらが一定の効果を保証したとしても、その特性を遺憾なく発揮させた映画というものは、滅多に出ていない。という意味で、この作品はジャンルを越え、すべての映画の中でも最高峰の一つだろう。　チャーリーの姿を久々に見て喜ぶ、新聞売り少年たちの表情一つとっても素晴らしい。10 隠す

[029]	巴里の女性
	字幕がうるさい	篭瀬山	2007-03-04
	チャップリン映画サイレント初期の名花、エドナ・パーヴィアンスの単独主演作。チャップリンとしてはこの作品で彼女をスターにするつもりだったという。残念ながらエドナにと・・・続きを読む　チャップリン映画サイレント初期の名花、エドナ・パーヴィアンスの単独主演作。チャップリンとしてはこの作品で彼女をスターにするつもりだったという。残念ながらエドナにとって、これがほぼ最後の出演作となった。もっともこの作品が評判をとっていたら、チャップリンは喜劇に復帰しなかったもしれないわけで、そうなると映画史は変わっていただろうから複雑だ。　『オーケストラの少女』でディアナ・ダービンの父親役を演っていたアドルフ・マンジューが若く、ニヒルな優男を好演しているなど、見所もたくさんあるが、いかんせん話がくだらない。パリの金満階級（？）のドンチャン騒ぎ的享楽生活に、少しは憧れるみたいな気持ちを持ち得ないと話が成立しないのだが、絵空事にしか見えない。マリー（エドナ）には、自己に対する嫌悪感か、他者に対するしたたかさの、どちらかもう少しあってほしい。またこの当時はトーキーという選択肢はなかったのだからいたしかたないことでもあるが、台詞が多く字幕の割り込みが頻繁なのもサイレント映画としてはやりすぎ。4 隠す

[030]	犬の生活
	立派な犯罪	篭瀬山	2007-03-04
	悲惨な境遇にユーモアの要素を見出し、笑いに溢れた環境に変えてしまうという、チャップリンの面目躍如の秀作。とはいえこのあたりまでだと殴ったり殴られたりのどぎついパント・・・続きを読む悲惨な境遇にユーモアの要素を見出し、笑いに溢れた環境に変えてしまうという、チャップリンの面目躍如の秀作。とはいえこのあたりまでだと殴ったり殴られたりのどぎついパントマイムも結構見受けられる。特に屋台で黙ってソーセージを食べてしまう（食べきってしまう）シーンなんか、立派な犯罪じゃないかー！という気持ちになるが、チャップリンの作品では無銭飲食は犯罪のうちに入らないみたいだ。個人的に、寂しげな表情で歌を歌ったり、（なぜか）チャーリーの気を引こうとして全身でウィンクしてたりする、この作品でのエドナ・パーヴィアンスが一番可愛いと思っている。7 隠す

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